张瑞图书法赏析 颇受争议的张瑞图书法

张瑞图书法独特的用笔、奇峻的笔势和率性的结体，历来颇受争议。要说好坏，其实，书法不以好坏区分，因人而异，理解不同、审美有别，各人看法不一。更多书法内容尽在集大家书法！

我以为，张瑞图书法有如下特点：

一是胆魄可贵。他的书法精神，比起赵孟、董其昌以及王铎、傅山等更具魄力，更有反潮流勇气。他的胆魄，不是盲目的武夫之勇，清·梁巘在《评书帖》说：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。”评价恰如其分。张瑞图宗法“二王”，受“宋四家”影响明显，尤其得苏轼和米芾的书法启发。

二是笔力扛鼎。他的书法，无论是蝇头小楷，还是擘窠大字，力透纸背，势露字外。有人说他的笔法来自于六朝碑刻，也有人认为他汲取摩崖石刻之风格，不无道理。但他不是简单的取之碑刻笔法，而是将刀刻之意融入帖学之笔锋，将王羲之以侧取势之用笔法发挥极致。在笔法上，不一味模仿米芾四面取势，而是汲取苏轼的侧笔技法，简洁明快，大力翻折,迅捷爽利，不刻意追求笔法细节变化，任凭毛笔的天性而作各自的用锋之势。

三是气骨独标。有人评价张瑞图书法的形成“是时代审美思潮转捩的产物”;也有人评价张瑞图书法是“奇逸”、“狂怪”的代表。我以为多有夸张。他的书法风格，不同于柔媚之风是事实，气势纵横凌厉，其强烈的力感、动荡的节奏，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。但皆因笔力、体势所致，不属“狂怪”。为晚明乃至清代新书风标志之一，后世影响很大。