何飞挺 书法作品欣赏

　　何飞挺书法，试图作融碑纳帖的努力。清末碑学复兴以来，碑帖结合的书写路数为一大批书法家认同、拥护，至今仍在很大程度上作为判断书法家创造力的重要信条。一些独具只眼的书法家在理性分析碑帖优劣短长之后，做出了糅合的尝试，他们的成果，不少烂然可观。应该说，何飞挺也是有这种自觉的。以他颇具招牌意味的中楷创作来说，就在这方面做得很好。体格是碑的，从正统魏碑中来，取势排宕，峻健丰伟，空间的经营尤具匠心，似欹反正，舒展容与，依稀可见《石门铭》、《丘哲墓志》等碑影响，字径虽小，却有大的气魄，充满了山林气象，让人读之而有山泽之想。所谓见微知著，就是这个道理。另一方面，何飞挺的写碑，又十分讲究笔精墨妙，希图与帖学一脉流美之致遥相呼应，与那些以不衫不履、乱头粗服的书写来表现碑味的书法家不同，何飞挺的笔下没有破败的信息，有的是对碑与帖的到位表现。董其昌所谓“遇笔研便当起矜庄想”，在何飞挺这里，得到了很好的体现。何飞挺专注挖掘魏碑中优美的元素，可谓独辟蹊径。即以他获福建省第七届百花文艺奖三等奖的《王鸿莆阳赋》来看，笔墨厚实，结体紧致而又颇富奇趣，深得汉魏碑版之三昧;同时，他又十分追求作品细部的精确表达，使作品整体文气盎然。这事实上是回到历史的现场，还原传统碑学的书写性和丰富的表现力，因而他的笔下消息，就十分多元和微妙，雅致流荡。