什么是书法中的中锋行笔 欧阳中石是这么解释

提笔写字，笔锋弯曲铺开之后，就只能沿着一个方向前进了。如果想要改变行笔方向，就需要有一个调整笔锋的动作。为什么要调整笔锋呢?最主要的目的，就是为了实现中锋行笔。这些，已经是常识性的东西，只要您学过书法，自然会知道。

欧阳询曾说：“每秉笔必在圆正，四面停均，八面俱备。”蔡邕在《九势》中也曾强调：“藏头，圆尾属纸，令笔心常在点画中行。”近代的沈尹默先生说得更加直接：“中锋，乃书法用笔的根本方法。”上面这几句话，都是在强调中锋行笔的重要性。可是，什么样才算是书法中的“中锋行笔”呢?很多喜欢书法的朋友认为，只有笔锋老老实实地呆在笔画中间，才算是中锋。如果稍有偏离的话，就属于偏锋了。在一次书法讲座上，欧阳中石也阐述了自己对中锋行笔的理解。他说：“只要笔锋包含在笔画内，就算是中锋行笔，左右摆动，这是很正常的。”欧阳中石这么解释，您认同吗?

说实话，我还是比较认同欧阳中石的这种说法的。首先，中锋和侧锋只是一个度的不同。大家细看王羲之的兰亭序，你会发现，他就是中锋和侧锋并用的。即使在一个笔画中，也会出现中锋和侧锋同时出现的情况。由中锋变侧锋，由侧锋变中锋，不就是由笔锋摇摆的幅度大小决定的吗?

再者，行笔过程中，笔锋一直处在微调的状态，没法做到始终如一的中心。大家想一下，咱们在开车的时候，即使是走直线，也会随手微调手中的方向盘。行笔写字也是一样，随着手腕的摆动，笔锋也是一直处于一个左右摆动的状态。就像欧阳中石说的那样，笔锋只是包含在笔画当中，左右摆动，并不是静止在点画的中心。

第三，笔锋不动的话，线条就少了味道。大家还记得颜真卿说的“屋漏痕”吗?怎么样才能实现“屋漏痕”的那种效果呢?简单地说，就是通过振动手腕来调整笔锋实现的。如果少了这种振动，少了笔锋的摆动，写出来的线条过于平直的话，多少会缺少点味道。

综合上面的分析，我们可以得出这么一个结论：书法中的“中锋行笔”，是一个动态的，是时时都在调整的，并不是一成不变的。我们在写字的时候，也不要老想着笔锋在笔画中间。那样的话，你的手腕为了照顾笔锋的位置，自然也是僵硬的，写出来的线条，自然也是单调平滑的。当然了，我们也要把笔锋的摆动控制在合理的范围之内。

最后，我想把蔡邕的那句话改一个，与其说是“笔心常在点画中行”，还不如说是“笔心常在点画中游”。不知道大家认同不认同。