当代书法是以“表意”为主的书法艺术。这方面的人才主要集中在中国书法家协会，在一万余名会员当中，写丑书的几乎占到三分之一，并且这些会员大都名气很大。从这个意义上来讲，他们是引领当代书法前进的方向。传统书法爱好者对此很纳闷，为什么他们喜欢写丑书?难道是无路可走了吗?更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

每一个时代，总有那么几个书法名家，他们总是引领着那个时代的书法发展方向。魏晋时期就有王羲之等人，并且一直持续到现在，可见王羲之的影响力是多么大。唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权等，引领唐代书法的“法度”方向，宋代是“尚意”时代，这个时期的代表人物就是苏东坡、黄庭坚和米芾等人。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

黄宾虹曾说：“就字来说，大篆外表不齐，而骨子里有精神，齐在骨子里。自秦始皇以后，变而小篆，外表齐了，却失掉了骨子里的精神。西汉的无波隶、外表也是不齐，却有一种内在美。经王莽之后，东汉时改成有波隶，又只讲求外表的整齐。六朝字外表不求其整齐，所以六朝字美。”更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

金石味是清代书法家提出的新概念，要说有什么重要性，可能有些过分。毕竟，要不要金石味，有没有金石味，也不是衡量书法艺术高下的唯一要素，或者是基本要素。书法作品的重要要素，都是基本要素。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

吴昌硕，是站在石鼓文顶端的大师，被誉为“石鼓篆书第一人”。与大家想象的不同，他接触石鼓文的时间较晚，约略是而立之后的事。父亲吴辛甲是位读书人，喜欢治印，虽然落魄，却一直教儿子读书、篆刻。在长达几十年的练习中，金石气慢慢渗透进了吴昌硕的艺术血液里。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

楷书发展至唐代已经高度成熟，达到了前所未有的高峰。之后学楷者无不以唐楷为则，难以逾越。直到元代，赵孟炬用行书的笔法，对唐楷进行改造，楷书为之一变，从此书法史上便有了与唐楷“颜、柳、欧、褚”相题并论的“赵楷”之说。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

当代隶书创作可以说进入深水区，各个领域都发生了深刻的变化，不进则退，面对汉隶和清隶这两大高峰，各书家想跨过去，真的是难上加难。不过在当代还是有部分书家取得不错成绩，归纳起来主要是采用以下五种结合方法:隶与篆结合法、隶与简结合法、隶与行草结合法、隶与楷书结合法、隶与金石趣味结合法。下面结合书家作一些分析。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

在晚清的艺坛上，随着“小学”的复兴，书、画、印三者逐渐融汇呼应，相互浸染，遂使这三者范围内都出现使人为之耳目一新的艺术新宠，这其中之一就是众所周知的赵之谦。与有些独擅其中一二者相较，赵之谦的确是独擅三绝。更多书法内容尽在集大家书法！
阅读全文>>

邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》《三公山碑》《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>