作为当代著名书画家、文化泰斗的范曾，可谓是无人不知，无人不晓，范曾的头衔很多，这里就不一一介绍了，但作为中国著名的拍卖公司——荣宝斋来说，范曾可是它的长期签约书画家，荣宝斋每年都要给范曾举办若干次书画作品拍卖会，有的时候，范曾的书画作品也拍出了天价，引起了书画界的和其它收藏人士的极大关注，因此，范曾的名气也随着作品价格的提升而逐渐被更多的人所知。

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第七届书法兰亭奖的金奖得主崔寒柏说，好的书法不是靠着临帖、多临帖而来的，而是在实践中加上自己的感受才能创作出好的书法作品。看了这句话，不禁让人感受到，难怪现在的丑书大师、乱写大师满天飞，原来他们都不是在临帖，而是任凭自己的性情去写字，如果这样的话，还要古人经典作品干嘛?大家都不要去临帖了，只要会写字，每个人都可以成为书法大师了。

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被誉为民国第一才女的张允和，当年在参加北大考试时，数学考了0分，但她的文学功底深厚，加上小楷书法恬静秀美，被爱才宽容的北大破格录取，这一事实证明，后来的张允和并没有因为数学成绩不合格而会在文学、艺术方面的成就让北大后悔当初的决定。 阅读全文>>

20世纪初受西方启蒙思想的影响，书法开始了现代美学路径下的新发展。“现代，包含时间概念和文化形态两个方面，我们所追求的是后者，而实际进程是两者的复合。”美学诞生于西方，感性学、直觉学的指向也使得中国传统艺术理论的现代发展是在一个全新的语境下开启的。

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曹宝麟，当代著名的书法家，他的书法主要取法自宋代名家米芾，后来又涉猎颜真卿、苏轼、黄庭坚的行书，一直在坚守着传统的帖学技法，在当下这个倡导创新和个性的书法时代，算得上是传统一派的代表人物。曹宝麟先生不光书法水平过硬，在谈到书法学习的时候，他也提出了一些属于自己的独特见解，今天，我们就来和大家分享其中的一部分，希望对大家的书法学习能有所帮助。如果您也学书法的话，过来读读曹宝麟说的这5句话，这是榜样的力量。

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如今，网络上有一股风，一些退休老干部在不同场合写的行书或草书，由于缺乏书法基础，某些字体写得不到位或者书写不够规范，影响整幅作品的质感，被网络上一些“键盘侠”冠以“江湖体”的别称。那么，何为“江湖体”，江湖体真的一无是处吗?

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书法是中国特有的技艺，有自己悠久的历史和成体系的理论。但是美术编辑、美术评论家出身的沈鹏，硬是将美术理论，其实是西洋美术理论，硬套在书法头上。确立了“弘扬原创、尊重个性、书内书外，艺道并进”的书法发展理念。创新理念的确立，为书法的西洋美术化铺平了道路。作为为沈鹏的继任者，张海虽然离传统并不远，但他也一直在创践行西洋美术理论。

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每一个民族都拥有自己的语言表达方式，却只有汉字成为了一种艺术。之所以会如此，通常人们认为主要是因为汉字的形象和实物有着一定的相似之处并且能够运用毛笔进行书写，使汉字更加飘逸，具有形式美。对于书法中的形式美进行分析，并探究其在创作实践中的应用，能够为书法的传承和发展提供有利条件。

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林散之的书法作品有很多，其中最著名的有《中日友谊诗》，这一作品被人们称为“神品”，具有极高的艺术价值。同时他还有书法作品——毛泽东的《卜算子·咏梅》、词作品《浪淘沙·北戴河》等，除此之外，他还书写过很多历史上十分有名的诗人的作品，例如孟浩然的古诗《春晓》、李白的《草书歌行》和《夜泊牛渚怀古》等。自作诗有《画堂》《颂长江大桥》和《秋思》等。他一生书法作品繁多，他的书法理念促进了中国草书书法艺术的发展。

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当今书坛几乎是碑派的天下，但是碑派有一个明显的弊端，就是如果学习不得法,就会滑向丑、怪一路。这个问题早就被历史上的碑派大家发现了，就是崇碑近乎偏执的康有为，后来态度也发生了变化，不再尊碑抑帖，而是主张碑帖融合发展。现在书坛坚持传统的书家，也有人试图延续这一传统，帖派大家方放就做了这方面的尝试，结果却适得其反。

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