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王羲之行书和颜真卿行书书法比较之二:横画的对比分析

0 2021-04-29 14:33:49

摘要:  王羲之行书和颜真卿行书书法比较之二:横画的对比分析

各种形态横画的对比分析

  “大”字长横画,王书顺锋入笔,敛锋收笔,纯用行书笔法,但收时笔画完整,行笔快利。

  颜书“大”字却用短横画,这与整体上紧下展有关系,撇笔长,捺笔伸展,显示出雄强气势。

   “天”字长短横画,王书上下画相互掩映,下仰上,上覆下,下画长往上翻意连长撇笔,上画为了避让故往右而短,捺笔起笔正与第一横画起笔相吻合,形成全字左紧右展的欹侧取势,笔画秀美潇洒。

  颜书“天”字长短横画,上下画间靠笔画态势相连,为了左紧右舒的结构需要,上横画短而平直,避让靠右,下笔横画长而上仰,与上横画呼应,方笔起笔,收笔下蹲出锋。左撇短而右捺长,整个取横势,与王字“天”取纵势相反,各有意趣。

   “惓”字重叠横画,王书上笔往下连带第二横画,笔断意连,第二横画长,左伸右收,收笔时逆笔上挑,接长撇笔,两笔萦带交错,显得笔画紧密而灵巧。

  颜书“余”字重叠横画,上带下,下带上,上横画成点起笔上仰,下横画平上挑带竖笔,侧向一边形成线条密度,而让出右边更多空白,造成虚实、黑白变化。

   “所”字细腰长横画,王书顺锋入笔后稍稍提笔,往右上曲行后下蹲回收不露锋,有一波三折之势,秀巧灵活又具动态。

  颜书“何”字细腰横画,也是顺锋入笔,右行曲背隆起再往下行收笔回带到“口”字起笔。其它笔画均厚重,唯横画轻而呈波状,使全字起变化,浑厚而又灵活。

  “契”字下细腰横画,王书顺露锋下蹲转笔右行,转笔后即稍稍提起往上斜行逐步下按至收笔成斜曲线。起收笔上翘下俯,反势呼应,起落变化。

  颜书“壬”字细腰长横画,起笔重按提笔上行,收笔下按,左伸右收。之所以这样处理是因为上下横画均是重笔,需要中间长横腰细,各笔均有姿致,造型优美。

   “其”字上短横,王书两头下垂,两竖画则起笔如犄角,左往上,右往左,两笔出锋甚有姿态,上仰下俯。横画起笔则锋尖起笔逆上转笔下蹲右行收笔,平直短横画衬托出两竖画起笔的变化。

  颜书“其”字,由上字萦带曲笔入锋,转折右行,收笔逆锋上带竖画,形成斜三角,竖画对上角画出两块黑白,具有虚实、黑白的变化,线条错综。

   “事”字横画下带笔。横画下带有连上启下的作用。王书“事”字横画长而有势,到收笔提笔右顿猛往内钩,势猛锋利,细劲有力,如同铁线崩紧,富有弹性。

  颜书“事”字,行草笔法,横画上带下连,承上启下,成两个直角折,方折锐利,竖画穿过起收点,成“8”字形,甚有风趣。

   “至”字转笔短横。行书本有草书笔法,王书“至”字将短横连笔使转,从竖笔开始起笔,到收笔时提锋转笔往上成曲线,笔锋到曲线上部时逐步下按,过竖笔后转笔往下左侧行,顺锋转笔下按右行,停顿后往上挑,形成粗细、曲直、纵横的种种变化,线条利索,笔画完整,姿态优美。

  颜书“玉”字转笔短横,有异曲同工之妙,从竖画下行收笔时提笔向左上挑,然后转笔下按成曲线交竖画下行,再往左下挑出,转笔向右挑出锋,也是形成曲直、轻重、刚柔变化,线条圆活,姿态优美。

  “盡”(尽)字多组横画,王书写得笔法丰富,多种横画而无类同。第一横画顺锋起笔仰上;第二横长画起笔与第一画势背,但起笔时转笔入锋成反钩与首笔呼应;第三笔横短画顺锋入笔,厚重平整;第四横画顺锋入笔稍长而细,收笔时上带出锋;第五横画起笔重提笔右行转笔右蹲成细曲线;第六横画起笔向上仰锋入笔,笔画左伸右收,左轻右重。这种起收笔的丰富变化,显示出王羲之的纯熟技法和高度艺术水平。

  颜书“羞”字,也是多组横画的字,则是另一种风格。靠粗细、长短、方圆、横直、参错、黑白等变化,形成浑厚中有灵活。上三笔为不等长的横画,取势也不同;第四横画细,只是入笔后一带而过,即转折;第五为横画点;第六横画下带,完成全字。风格拙朴而错落变化,雄浑而灵巧。

   “能”字连笔横画,也是连笔草法,使转和点画,静和动结合的写法。王书此字左紧右展,故“月” 字收笔上带到从右上侧空白处转笔入锋下撇,劲利势猛,不提笔即转笔右按行,蹲锋上挑,用笔捷速锐利,跳跃灵动。

  颜书“階”(阶)字连笔横画,从左竖笔上带顺笔横行,然后锋颖上转到短竖笔,收笔右钩进入第二横画,又上带进入短竖,下行转笔右蹲回锋平带到“日”字左竖,上挑往右成曲斜线,然后又一曲线内钩,横直斜曲,穿插变化,灵动流畅,姿态优美。

   “一”字长横画,王书接近楷书,左转入,右蹲锋回带,细腰欹侧。

  颜书“三”字长横画,因上有右侧势两短横点,故第三长横从左侧势起笔,从左往上,左伸右缩回带收紧,形成上下的变化。

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