隶书书法中三种汉碑的详细比较：上下结构的字例

（1）“君”字

　　《曹全碑》的“君”字，“尹”、“口”上下两部分在布局上，上部分态势往左，下部分“口”字往右，但非常适度，与上部分横画相取齐，成为笔画错落扁方形布局，上紧下放，上密下疏，结体端庄，笔画秀丽。

　　《鲜于璜碑》“君”字布局与前碑的“君”字有所不同，上部分“尹”字本身即平衡，横画右边延长，与撇笔相协调，故“口”字处其中偏右，左短内线是中心线，也就是全字的重心，所以此字显得更为端庄、浑厚、结实。

　　《石门颂》与《曹全碑》布局大致一样，上部分态势更往左，撇笔向左，中间横画右边不出竖线，故下部分“口”字往右安排，中心线正在“口”字左短竖和上部长撇的上部分竖线上。结构更加方扁，显示出全字的气势恢宏，大气磅礴，而线条飘逸，雄强中有秀逸的氛围。（见图234）

　　（2）“圣”字

　　《曹全碑》的“圣”字的布局，上横画和下横画左边两画的起笔和下横画的右收笔，形成三个角往外的拉力，使中间笔画拉成倒左往右的斜笔画，但是全字却是方正的，这就是方中有斜，直中有曲的布局。端正而有变化。

　　《鲜于璜碑》的“圣”字大胆变形，“耳”之上横短画写成长横画，盖住下边两部分，“日”和“口”字，成为大小不同的方形，下部分“王”字省成两横画，下横成为长波笔，像个柜形，端庄、厚重、平直而不板滞。

　　《石门颂》的“圣”字的笔画有删有加，“耳”字右竖一直延伸下两横画，省去一横一竖笔，又将 “口”字加一尾巴，完全为了填补“口”下部分空间，布局奇特，三笔横长画，使结体往外扩展，显示宏大气势。（见图235）

　　（3）“曹”字

　　《曹全碑》的“曹”字，将横画及下“曲”字写成两个“东”字，沿用篆体。上部布局写得平正，只是下部“日”字右短竖往内斜，就成上正下歪，但全字看尚成整体。

　　《鲜于璜碑》的“曹”字，上横画是波笔左短右长，但全字是循规入矩的长方形结构，厚实端正，力度很强。

　　《石门颂》的“曹”字把上部的“曲”字分成为两部分，变成横画下的两个“由”字，且两部分拉得很开。下部分“日”字占据下面的空间。全字笔画用笔多样，线条造型多样，并各有巧妙之处。布局上密下疏，上收下放，上部重点在左，下面“日”字则靠右，在变化中求统一。（见图236）

　　（4）“丰”字

　　《曹全碑》的“丰”字的造型最完整，横竖笔画对称，在对称中用笔方面又有微妙的变化，故让人耐看，端庄秀美，灵巧多变。

　　《鲜于璜碑》的“丰”字是在错落扭曲中求平整协调，上部分“曲”字把三横画分为一横和下部分之“口”字横竖画扭斜，右宽左窄，不规正中求大的规正。求布局的变化和奇突。

　　《石门颂》的“丰”字的布局也在追求新奇的变化，把上部的“曲”字的两竖画中加上一短横画，使两笔联系起来，像把叉子插在横画中间，下部“口”字右竖斜收笔也是为了布局的奇特。也是在不平衡中求平衡。（见图237）