五代、宋朝行书，行书只有杨凝式可称于世!

五代的梁、唐、晋、汉、周，前后不到六十年，书家屈指可数，行书只有杨凝式可称于世。唐末以后，书法呈衰颓之势，经宋太宗提倡，才逐步昌盛起来，出现苏、黄、米、蔡等一大批书家，但自然比不上盛唐。苏轼提出“自出新意，不践古人”的主张，并强调个人的修养，即所谓“退笔成山未足珍，读书万卷始通神”。而行书是最适合任情恣意的，故宋代也以行书成就最大，风格多样，意趣盎然。他们以唐入手，上追“二王”，加以个性化。

杨凝式的行书

杨凝式(公元873～954年)，字景度，号虚白、癸巳人等。在后汉隐帝时做过少傅少师，故又称杨少师。他因处于乱世，常佯疯以自嘲，故人称“杨风(疯)子”。长于诗歌，富于文采。

杨凝式的书法出自颜真卿、欧阳询和王羲之、王献之。然而他生活在那个动荡飘泊的年代和险恶的环境，他的字不可能有颜真卿那样的气度，倒吸取了欧字的慎密、刻厉险峭的书风。他把自己对当时社会的一腔愤懑都倾注在笔端，他的书风奇势逸趣，天真烂漫。苏东坡这样评论他的书法艺术： “自颜、柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流，扫地尽矣，独杨公凝式，笔迹雄杰，有 ‘二王’、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。”他的行书有《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图题跋》、《夏热帖》等。

《韭花帖》，墨书纸本，七行六十五字，流传有绪(图66)。

帖云：

昼寝乍兴，輖饥正甚。忽蒙简翰，猥赐盘飧。当一叶报秋之初，乃韭花逞味之始。助其肥羜，实谓珍羞。充腹之余，铭饥载切。谨修状陈谢，伏惟监察，谨状。七月十一日凝式状。

《韭花帖》(图66，最后八字本资料缺—编者注)是杨凝式的代表作。它的书法结体严谨，中宫收紧，体形奇姿异态，用笔沉稳，自然得法。潘伯鹰先生说：“这里面一点一画都用《定武兰亭》的方法，不过比《兰亭》更瘦一些，更近于欧而已。”它比《兰亭》更随意自然。章法的字距间隔较大，显得疏朗，格调凝重，雅逸有趣，淳古淡雅，纵肆而从容，灵活多姿而文静。讲气势当然也是一种审美情趣，但如不注意也容易浮躁，而这种沉稳、文雅、隽永的风格，应该说更不容易。

李建中的行书

李建中(公元945～1013年)，宋初书法家，字得中，自号严夫民伯，曾屡请做西京留司御史台的职务，故后人称其为李西台，《宋史》称他“善书札，行笔尤工，多构新体，草隶篆籀，八分亦妙，人多摹习，争取以为楷法”。书法温润丰美，深得晋唐法度，为时人所重。传世行书墨迹有《同年帖》、《贵宅帖》、《土母帖》。

《土母帖》，纸本，墨迹，十行一百零四字，现存故宫博物院(图67)。帖云：

所示要土母，今得一小笼子，封全咨送，不知可用否?是新安(同缺)门所出者，复未知何所用?望批示。春冬衣历头，贤郎未拾到其宅地基，尹家者根本未分明，难商量耳。见别访寻稳便者，若有成见宅子，又如何?细希示及。必咨。

孙号西行少车，今有旧车，如到彼，不用可货却也。

《土母帖》的书法，结构严谨，用笔结实沉稳，法度森严，有欧书的余味。但厚实有余而风姿不足，文静秀雅书卷气十足，缺少气势，格局过小，只是小家碧玉。如黄庭坚所云：“西台出群拔萃，肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者也”。如学文静沉稳，功夫扎实，此帖当是好范帖，可以去浮躁霸气之弊。

蔡襄的行书

蔡襄(公元1012～1067年)，北宋书法家，字君谟，官至端明殿学士。工书，与苏东坡、黄庭坚、米芾并称“宋四大家”。苏轼称他“天资既高，积学深至，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一”。君谟书初学周越、颜真卿，擅长真、隶、行、草各体，尤以行、楷书著称于世。欧阳修说：“苏子瞻兄弟后，君谟书独步当世，行书第一，小楷第二，草书第三”。书风浑厚朴实，法度严谨。墨迹流传较多，约有二十余种，行书如《扈从帖》、《自书诗》等。

《扈从帖》，墨本，现存故宫博物院，六行五十字(图68)。

帖云：

襄拜，今日扈从径归，风寒侵人，偃卧至脯，蒙惠新萌玲(珍)感以带胯，数日前，见数条殊不佳，□(候)有好者，即驰去也。襄上，公谨太尉阁下。

此帖有颜书笔意，受颜书《祭侄文稿》等行书笔法影响。疏朗婉健，转折有方，连带飞动，起伏变化，轻重转换，极其洒脱灵动，神韵情趣藏于意态之中。

苏轼的行书

苏轼(公元1037～1101年)，字子瞻，号东坡居士。小有奇才，诗词散文大家，知音律，善书画，精于鉴赏金石，是文学艺术的全才。其文为“唐宋八大家”之一。知识渊博，才华横溢，因与朝廷政见不一，屡遭贬谪。在书法上也是一代宗师，留传作品极多，著名作品有《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《黄州寒食诗帖》、《李太白仙诗卷》、《答谢民师论文帖》、《祭黄几道文》等等。书法少学《兰亭》，深受徐季海的影响，故丰腴劲健。中年学颜真卿，笔厚墨润。晚期学李北海、杨凝式，更显劲健变化。他学古人，不拘泥于形态的模仿，朱熹曾说：“东坡笔力雄健，不能居人后。故其临帖，物色牝牡，不可复以形似较量，而其英气逸韵，高视古人”。他的书法，形似丰腴而骨力劲健，神韵飞扬，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，不拘不纵，恰到好处，纵横斜直，无不如意。形成肉丰而骨劲，态浓而意淡，藏巧于拙，英气秀伟的自家风格。

《黄州寒食帖》，纸本墨迹，十七行，一百二十七字(图69)。

帖云：

自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。

春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见鸟衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂(途)穷，死灰吹不起。右黄州寒食二首。

苏轼因“乌台诗案”于元丰二年十二月(公元1079年)被贬黄州团练副使，次年二月抵黄州，“已过三寒食”，说明当在元丰五年(公元1082年)寒食节(相传清明前一天，一说清明前两天称寒食节)前后所作，时年四十六岁，是政治上最失意之时，但却是艺术上获得成就的黄金时期。他写了许多诗，情感激越，极其动人，《寒食诗》是其中的二首。当时贬黄州已三年，尚看不到自己今后的前途如何，正遇连天苦雨，触景生情，表达了自己当时惨淡孤寂、凄凉苦闷的心境。黄庭坚跋语云：“东坡此诗似李太白，犹恐李太白有未到处。”此帖书法也是苏轼的力作，它将颜鲁公的雄浑丰润，李北海的劲健豪放，杨凝式的神机妙趣，李建中的秀逸恬淡熔于一炉，融会贯通。字形结体欹正参差，有紧有放，大小不一，似有杨风子的神妙。笔画浑厚中见俏丽，圆转中含劲挺，似与颜真卿、李北海神通。字形的欹正参差，结体的疏密收放，浑然天成，自然生动，形成强烈的节奏韵格。

黄庭坚的行书

黄庭坚(公元1045～1105年)北宋诗人、书法家，字鲁直，号山谷道人、涪翁。长于诗文，颇得苏轼赏识，称他“瑰玮之文，妙绝当世”，为江西派的领袖，并称苏黄。善行草书，楷法亦自成一家。为 “宋四家”之一。他学书涉猎甚广，对“二王”、张旭、怀素、颜真卿、柳公权、高闲、杨凝式等晋唐书家都有研究，善于吸取他们的笔法和神韵，融会贯通，以他带有参禅的禅意，创造出恢诡谲怪、偃蹇欹斜的自家风格。运笔圆劲苍老，结体中宫紧密谨严，长笔则纵横伸展，笔画擒纵自如，沉着凝练。行草奇态异姿，极尽变化，势若飞动，风韵绝俗。正因为黄书个性极强，故不必一味只追求形似。他留存下来的作品数量尚不少，以草书作品居多。行书如《松风阁诗卷》、《苦笋帖》、《诸上座》等都是精品。《松风阁诗卷》，纸墨本，二十九行，一百五十字(图70)。

帖云：

松风阁

依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽，我来名之意适然。老松魁梧数百年，斧斤所赦令参天。风鸣娲皇五十弦，洗耳不须菩萨泉。嘉三二子甚好贤，力贫买酒醉此筵。夜雨鸣廊到晓悬，相看不归卧僧毡。泉枯石燥复潺湲，山川光晖为我妍。野僧(早)旱饥不能，晓见寒溪有炊烟。东坡道人已沉泉，张侯何时到眼前。钓台惊涛可昼眠，怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛，舟载诸友长周旋。

此诗写于祟宁元年(公元1102年)，黄庭坚年五十八岁，已近老年，苏轼卒于建中靖国元年(公元1101年)，故有“东坡道人已沉泉”句。此时山谷因湖北转运判官陈举以黄氏所撰《荆南承天塔记》有幸灾之意，举于时相赵挺处，故领太平州事只九日而罢去。九月至鄂州寓居，故有“安得此身脱拘挛”。安岐评此卷书法云：“字大如小拳，笔法精奥，纸墨俱佳”。点画精到，用笔劲挺，线条干净利索，很少有他习惯的战笔，故瘦健婉通，清劲韵胜，有法而不俗。

米芾的行书

米芾(公元1051～1107年)，北宋书画家。初名黼，后改为芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。书画学博士，曾官礼部员外郎，人称“米南宫”。性格狂放，有洁癖，被称“米颠”。米芾有才学，专书画，能诗文，精于鉴定，好收藏。对书学也很有研究，有独到的见解，著有《海岳名言》、《书史》等。他功夫深厚，集晋唐书法于手下。善临摹，所临作品人不知其真赝。他说：“人称吾书集古字，盖取诸长处总而成之，既老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”这正是自我成家的经验之谈，在一定程度上说明了学习书法取得成就的规律。学习书法特别要防止浅薄，急于求成，眼光短浅，很难有所成就。米芾的经验，很值得我们学书者借鉴。

米芾留存的行书作品很多，如《苕溪帖》、《蜀素帖》、《虹县诗帖》、《张季明帖》等诗牍和翰札，书法都是很精彩的。

《张季明帖》，墨迹纸本，六行三十九字(图71)。

帖云：

余收张季明帖云，秋气深不审，气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也，其次贺八帖，余非合书。此帖是米书短作中的力作，书法很精彩。用笔拓展，结构紧密，重按轻提，转折流畅，收放合度，章法空灵，洒脱流丽露于点画字态。

蔡京的行书

蔡京(公元1047～1126年)，字元长，拜太师，封魏国公，四执国政，屡罢屡起，祸国害民，“天下罪京为六贼之首”，后在贬逐的路上死去。《张丑管见》云：“宋人书，例称苏黄米蔡者，谓京也。后世恶其为人，乃斥去之，而进君谟出焉，君谟在苏黄前，不应列之章后，其为京无疑矣。京笔法姿媚，非君谟可比也。”也许是确切的，字虽好而为人太差也无言可说了。《与宫使书帖》(图72)可见一斑。帖云：

有臆，谨启，诇候，动静不宣，京顿首再拜，宫使观文台坐。

薛绍彭的行书

薛绍彭(生卒年月不详)，北宋书法家，字道祖，号翠微居士。工书法，同时是鉴赏家，收藏极多。米芾诗云：“世言米薛或薛米，犹言兄弟与弟兄”。说明他们极相似。危素称他“超越唐人，独得二王笔意者，莫绍彭若”。赵孟頫也极称道：“道祖书如王、谢子弟，有风流之习”。

《杂书卷》，是他的精品之一，分四部分，第四部分为《通泉帖》，六行五十六字(图73)。

帖云：

越王楼下种成行，濯濯分来一苇航。偃盖可须千岁干，封条已傲九秋霜。含风便有笙竽韵，带雨偏垂玉露光。免作爨烟茅屋底，华轩自在拂云长。此帖结体精到，线条圆润，极有晋唐余韵，典雅秀丽。

吴说的行书

吴说(生卒年无考)，南宋书法家，字傅明，号练唐。官居信州守。师法“二王”，受黄庭坚影响，亦写钟繇书，尤以创游丝书出名，楷、行、草均有成就。行楷书娟秀清逸，游丝书则飘扬飞舞，如《门内帖》。

《门内帖》，为墨书信札册页，是吴说行书代表作。十四行一百三十二字(图74)。

帖云：

门内星聚，长少均叶，多庆桐川，岂无所委幸不?鄙一二疏示老兵，偶二三辈遣出，取亲旧未还，朝夕遣往，顷见老兄有玉界尺(上有刻字者)，欲求一条助我。几间清致素辱眷，予深想不我，靳尝求一物为报。顷在括苍赏作诗，欲匈辍此物其卒。章云：磊落肾公子，宁求善价沽。朝夕检寻录，寄适在报恩。办道场上状，崖略且践不重幅之约也。说再拜。此札法度出于“二王”，笔锋萦带似游丝，纤劲流畅，锋利遒逸，清雅秀丽。

王庭筠的行书

王庭筠(公元1152～1202年)，金书画家、文学家。字子端，号黄华山主、黄华老人。官至翰林修撰。诗文书画皆有名，也精于鉴赏收藏，刻有《雪溪堂帖》十卷。书学米芾，得晋人风韵，沉顿雄快，俊秀超逸。见《李山画风雪杉松图卷跋》、《幽竹枯槎图卷题辞》。《李山画风雪杉松图卷跋》，纸本，书跋于画卷后，自署“黄华真逸”，是其早期作品。五行二十八字(图75)。

帖云：

绕院千千万万峰，满天风雪打杉松。地垆火暖黄昏睡，更有何人似我慵。

此帖留有晋唐遗韵，更得米字神趣。王世贞跋云：“庭筠翩翩入海岳三昧。”但与米字相比，更为文雅清静。多用方笔出锋，敢提敢按，粗细转换极为自然流畅，放收结合，灵动变化。赵孟坚的行书

赵孟坚(公元1199～1267年前)，宋宗室，南宋书画家。与赵孟頫为堂兄弟。擅长诗、书、画。书法宗王献之、李邕，以行草专长，雄畅古拙。作品有《自书诗》等。

《自书诗》，墨书纸本，施雁山雁荡图后题自书诗，七行三十九字(图76)。

帖云：

永嘉施雁山以雁荡图求题未返烟霞旧隐居，故将荡景写成图。孤烟遥起客空老，得似臣心念巩无。此帖粗细变化悬殊，笔势雄强豪放，古拙与灵秀结合，方圆并用，用笔迅捷，极得笔势。

吴琚的行书

吴琚(生卒年月不详)，字居父，号云壑，宋高宗吴皇后之侄，工翰墨。宋高宗喜米字，集刻《绍兴米帖》，吴琚以内戚出入宫廷，得以学习，故其书面貌多似米芾，可以乱真。董其昌认为，峻峭过之。书有《杂诗帖》等。

《杂诗帖》，纸本，藏故宫博物院，十四行九十六字(图77)。

帖云：

神物登天扰可骑，如何孔甲但能羁。当时若更无刘累，龙意茫然岂得知。忘归不觉鬓毛班，好事乡人尚往还。断岭不遮西望眼，送君直过楚王山。柳惠善直道，孙登遮知人。写怀良未远，感赠以尽绅。愿飞安得翼，欲济何无梁。向风长叹息，断绝我中肠。

此帖书法，充分使用腕力，上下左右翻转，字体丰润峻峭，笔势纵横肆意，极似米字，而峻峭过之。