隶书史和隶书 发展起了里程碑的作用

隶书是书法史上的里程碑 　　篆书发展到东周后，文字结构越加复杂，许多文字往往 有重复的写法，如“宝”字写法就有150种，“福”字近100 种。不但写法很多，而且结构差异很大，这就给当时各诸侯 国的文化交流和书信往来造成了诸多不便，于是文字的简 化就成了必然趋势。所以隶书的产生，在仿学史上的意义是 很大的，它是一次大变革、大解放，不仅便利了往来，又给以 后书体的出现，创造了有利条件。 　　一、什么是隶书 　　隶书，又名“佐书”即佐字，是辅体，是“官书的辅佐性俗 体”。隶书，又叫“八分”书，何以八分?其解释有10种，可分 为三种类型：(一)指十分之八，即篆八隶二。(二)指字体必 须写作八分见方。(三)指笔势左右分开(八面向背分别之 形)八分之说，目前尚未取得共识。隶书是从仿体使用的地 位讲，八分是从隶书的字形讲。初期为古篆，后期为八分，它 们之间的区别如下： 　　1.篆、隶的区别： 　　(1)篆为长方形，隶为扁方形方形篆书 笔势向内收敛，隶书向外开张; 　　(3)篆书为圆周曲线，隶书为 方折线; 　　(4)篆书为表形文字，隶内是表意文字。 　　2.古隶和八分的区别： 　　(1)古隶： 　　①已具“蚕头”“雁尾”的雏形; 　　②字形趋于方整; 　　③用笔抑扬顿挫，有俯仰之态; 　　④字形结构保留着浓 厚的隶书痕迹; 　　⑤出现了方折线。 　　(2)八分： 　　①已具有波挑的书迹(有宽肥的波 挑笔画); 　　②字形均呈扁方，两边笔画对称均衡; 　　③用笔逆锋起笔平过起、收， “蚕头”“雁尾”; 　　④笔画趋向工整，强调波势点画的俯仰; 　　⑤隶书含有楷意，有向 正书转化的契机。如图示： 　　篆振： 　　隶书： 　　楷书： 　　二、隶书结构的主要特征： 　　1.端正体势，保持重心平稳。隶书结构要保证字体笔画的平正，各部安排均 匀。如“立”字是左右对称的结构，本身即稳，将第一点向左下甩出，下面一波三 折，轻松舒展，寓动于静;“奉”字，中部一撇一捺做左右对称处理，重心偏L,下 面二横一竖，笔画虽少而与上面笔画贯通，丝毫不显纤弱，整个字匀称生动。 　　2.分清主次，互相呼应：有些字是由左右或更多的部位组成，安排这样的字 需要将字的主次部分分清，并要成为一个有机的整体，相揖相让。如“烽”字，左 面笔画少，稍向上面安排，使右面奉字的一撇充分的伸展，并让左右之横互相 关联，自然融为一体;“城”字，左右两部分各自独立，“土”字笔画少，为“成”起 辅佐作用，成字左边一竖尽力缩短，使中宫紧收。右面的戈钩得以伸展。使整个 字舒展劲健，很有气势;“笺”字两个相同的钩网，要上收下放，勿使雷同;“元” 字的撇捺，要收撇放捺;“子”字为了突出主笔，收横画，写成短平画，分清宾主， 和谐配合等等。 　　3.因字立形，灵活变通，隶仔字形是呈扁阔状向左右展开的体势，但不是每 个字都要写成扁方形，实际上隶字中兼有扁方、正方、长方等各种形体。全因字 形结构需要而变化。如：“贵、市、以”这些字有长扁正之别，字的重心有的上行， 行的下移，但并不影响字本身结构的稳固。总之，处理一个字的结构。仃先要保 持这个字的重心。要立得住;其次，要注意变化，使其各具姿态而乂协调统一;　　再次。隶书的偏旁既能独立成形，又要错落有致，不失重心，姿态又很美观。如： “头、 龍”。上面举了几个字例，只能说明一般处理结构的方式，这是很不够的。 平时还要靠自己学习体会，灵活运用。 　　三、隶书的两条规律 　　(一)收放规律 隶书。每个字笔时的轻重长短都不是均等的，而是要众星 烘月，突出主笔，东汉隶书尤能突出主笔这一特点。具体而言有以下一些规律。 　　1.突出雁尾作主笔。蚕头雁尾的横画和磔笔，往往是隶书的主笔，所谓“蚕 无二设，雁不双b就是要突出雁尾作主笔。主笔的突出是由次笔的收敛衬托 出来的，如“豆丁主笔有时不只是雁尾一笔，次笔要服从主笔，如“雁、伯、官”。 　　2.外实中虚，妙趣横生，如“誉”“幕或收或放，要因势利导，收放大胆，出 乎意外，乂要合乎情理为妙。既要讲统一(如字形扁阔)，又要变化(因字立形)， 要善于在变化中求统一，在统一中求变化，这是最基本的规律。 　　(二)方圆规律。各种风格的隶书皆方中有圆，圆中有方，又各有其或方或 圆的主调。顿笔得方，可耀其精神;提笔得圆，可致浑劲。具体而言 【重庆的书法家www.jidajia.com】，有以下一些 规律： 　　1.方恻与提按。隶书的典型笔画是“蚕头雁尾”。起笔折锋重按，得方势;提 笔收锋。复乂圆势，如此变化提按，尽得方圆。如提按不著，线条的节奏感即失。 　　2.方圆与转折。在隶书书写中，方折与圆转，往往相间使用，以求变化。如 “司”字中的横折钩，第一个用方折，第二个用圆转;“司”字第一竖向右挑为方 笔，第二竖向左挑为圆转， 　　总之，左育上下，妙在方圆并用，有的字势虽方，线条却有圆势，方圆相辅 相成，如“南”(外方内圆)。方主静，圆主动，直线主静，曲线主动。或者静穆安 祥，或者飞动旷达，都在动静变化的相辅相成之中 　　四、写隶书的要诀。 　　1.蚕头雁尾。是隶书波画的特征; 　　2.藏锋逆人每起笔都是如此; 　　3.波磔分明。捺角轻重起落要交待清楚，不可含糊; 　　4.横平竖直。横画要平，竖画要直，但要有起 　　伏动宕，向背仰俯，不可僵硬; 　　5.中锋浑厚。这是用笔的基本原则，笔锋沿 　　笔画中线运行，一往一复，自然浑厚; 　　6.淹留转截。笔要留得住，拓得开，涩而不 　　滑，沉着痛快，斩钉截铁; 　　7.绵里藏针。要筋骨健壮，血肉浑厚，既柔和又刚劲; 　　8.雁不双飞。捺角要避免重复; 　　9.蚕无二设。横画并列时，不可有两个以上的蚕头出现; 　　10.左右分驰。笔势向左右发展，是隶书的基本特征; 　　11.上下紧密。画多的字要写得紧密; 　　12.落点星垂。每作一点，如高山坠石，落笔 　　轻，入纸重，收笔急，圆满精到，浑厚有力。 　　13.横波三折。写一捺时，开头要束得紧，劲部要提得起，捺处要铺得满，波尾要拓得开，一笔 　　之中要有三个以上的起落转折。 　　14.遒道雄逸。隶书有的遒丽秀雅，有的雄强超逸，有的奇占姿纵，各极其 　　致。但无论怎样，气味要清雅，风神要洒脱，筋骨要坚实。 　　隶书，是一种承上启下的书体，用笔、结体十分丰富，为其它书体的出现和发展起了里程碑的作用。这里只粗略地举了一些带有规律性的知识，技法问题还望学者进一步研习。