章法是由每件作品中的每个字组成的，隶书的结体(图文)

　　字的结体犹如建筑的结构和构架，它决定建筑的基本风貌，如民房、楼台、佛殿、教堂的构架都不同，它会影响和决定建筑的基本格调。但它不是影响和决定建筑基本风貌的唯一因素，材料、装饰、工艺水平等等都是影响和决定风貌很重要的因素。所以，字的结体的点画间架安排和笔法、墨色，与书法的风貌都有着重要的关系。如汉碑隶书中《张迁碑》、《石门颂》、《曹全碑》、《封龙山碑》等等，间架点画安排均不同，所以风貌都不一样，当然这都与笔法技巧、章法不可分的。正因为结体是这样的重要，学习隶书必须先研究隶书各种范帖结体的特点。临摹一种范帖，也要先研究范帖的结体有哪些特点。譬如《张迁碑》的朴茂苍浑，《石门颂》的舒展飘逸，《曹全碑》的紧密秀巧等等风格。它们的结体点画安排如何表现出不同的风格以及它们的艺术趣味，对此，如果我们都理解了，并知道它们处理的规律和道理，那么我们不管是临摹或创作，写起来就会心中有数，不会盲目了。

　　隶书结体也和其它书体一样，其点画安排大体说来也可分两大类：一类是比较平整规矩的，如《礼器碑》、《曹全碑》、《封龙山碑》、《张景碑》等等，其点画结体都是在平整规矩中的变化，或笔画写的收敛紧缩，或写的外展开扩，但点画安排都是比较平整。另一类是点画安排错落变化的，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《石门颂》、《衡方碑》等等，或点画错落，或章法、大小变化，是在错落中求平衡统一。当然，这两类结体均不是绝对的，只是从大格调中的结体倾向来说，每种范帖的技法都会千差万别，很少雷同的。

　　隶书的结体和章法，不管是基本平整结构或是错落结构，都会有它们的共同规律。如因字立形、主偏结体的独立和避就、点画的交错和呼应，结体点画的收和放、疏和密等等，都是结体时规律性的法则，在书写过程中是离不开这些法则的。

　　隶书的章法是与字的结体不可分的。因为章法是由每件作品中的每个字组成的，从某种意义说，字的结体决定了章法。如笔画少、结体小，就会产生疏、虚;字体大、笔画多就会产生密、实。所谓 “计白当黑”就是这个道理。字写得密、实，即黑多白少，反之则白多黑少，就形成章法中茂密和疏朗两种倾向。但茂密中也要有疏朗之处，疏朗中也要有茂密之处，这才是符合自然规律。如隶书结体因字立形，即根据字的结体或纵势或横势，或平整或错落，哪些笔画放，哪些笔画收，点画的态势，穿插呼应，这些都会和章法的疏密、平整和错落有着密切的关系。这是指结体和章法的关系来说。章法也有自己的规律，由于隶书是扁方形，故字距一般比行距偏大。字距、行距的大小决定章法疏密的不同，又形成作品风格的不同。结体小，字距、行距大，则属疏朗的;字体大而外拓，字距、行距又比较小，则属茂密的。这是指总体而言，其中有的字距大、行距比较小的，也有字距行距相等的，还有行距大于字距的等等不同。还有种章法错落，字距行距无规则的茂密布局，如《开通褒斜道刻石》那种较罕见的早期章法。下面就隶书的结体和章法的有关问题做一些解释。

　　隶书的结体，有单体的，有多体的，其中有左右，有上下，有错综由多个部分组成的，这多种结体又要求平衡中求变化，变化中求平衡。不管是平整的或错落的结构，都要求统一中求变化。如何才能做到字的结体中各个笔画既要组成平衡统一，又要在平衡统一中有丰富的变化，就要靠各个点画中的收和放，密与疏，长和短，斜和正，粗和细，挪让和呼应，纵势和横势等辩证地统一成整体。

　　(1)单体结构

　　单体结构的字，一般笔画较少，反而不容易安排，难度大。要注意字的重心稳定，笔画间的长短、斜正、粗细等都要注意变化和呼应，特别要注意适度，即是说，笔画的长短、斜正、粗细都要非常准 确，不可超越度数。超越了即会产生重心不稳定，点画不协调。如： “人”字只两笔，左短右长，左收右放，左撇收笔藏锋，右捺笔收笔出锋，斜曲合度，故重心稳定又有变化。其左“人”字态势左撇短，捺笔向右直伸而取右势。其右“人”字，左撇短而重，特别在收笔处，而右捺笔起笔时有个往上曲笔曲势，笔画也较长而重，全字平整中有变化。《张迁碑》仅两笔的“人” 字写出如此丰富的变化是极不容易的。(见图75)

　　“上”字三画，一竖两横，左收右放，左轻右重，重心稳定，左右拓展，方中有圆，方圆并用。竖笔是关键，竖笔适度才能重心稳定。就两个“上”字看，右“上”竖画偏中，结体较平整，上边竖画和短横笔画较重，下长横画起收笔重，一波三折较平衡，故显得平整稳重。左“上”字竖画偏左，但由于波磔笔起笔重，中间曲度大，线条细，而燕尾收笔重但收笔出锋平整，故笔势向右但能平衡，重心也能稳定。 “上”字虽笔画少结体简单而变化则多。(见图76)

　　“八”字两笔，或左重右轻，或右重左轻，或右长左短，三个“八”字三种态势、三种笔法而都能重心稳定。起笔时左撇右捺相互呼应而且用笔细致巧妙，收笔时形态各异，或出锋，或方笔，或方中带圆。右“八”字笔画较平正，使撇捺笔往左右拓展，重心在虚处的中心，笔画端丽稳妥。中“八”左撇起笔高，用笔厚重，收笔时朴拙，右捺笔画短，用笔浑朴而处横势，能做到纵横协调，险中化夷，重心靠左。左“八”字又是一种态势，结体扁平，左右拓展，右捺起笔稍高，收笔往上挑出锋，左撇起笔低，态势往右，用笔方中有圆，重心靠右。结体和笔法都十分用心考究。(见图77)

　　“中”字四笔，是纵势的独体字。四周有框线，中间一竖画，易于重心稳定，没有多大的困难。但是如何变化写的不呆板就不太容易了。右“中”字，边框四角不仅用笔变化，形态也不同。有方笔转角，用几次转折成两个斜角;有的方中带圆笔;有的起笔出锋成锐角。中间竖画用笔厚重，上短下长，起笔方中有圆，收笔圆笔，显得力量下沉，重心稳定。左“中”字写的较小，四角基本是方中带圆笔，只有上横画有提按变化，有趣的是中间竖画，上起笔纯是方笔直角，下收笔方中有圆斜向左，像一个木桩，本来竖画下部分短，重心不易稳定，而这样处理倒加重稳定感。(见图78)

　　“月”字结体是纵势半围框，一般说重心也容易稳定，但并不容易变化。右边“月”字右竖笔往里倾，用笔又细还有涩笔，左竖画也往内斜下后才用曲笔往左上，这两竖画往内下就产生平中变奇，重心不大稳定，犹如一个快散腿的柜子，但由于内倾斜度掌握得好，又加上左竖曲笔的曲势和厚重，这样又增加稳定感，像一个跛足，虽是跛但还是化险为夷站住了。左边“月”字写的较平稳，笔画也较匀称，只是左撇的曲笔增加其变化，故重心更为稳定，是一种平整中的变化。(见图79)

　　“公”字为五笔横势的独体字。从字结体来说，左右笔画均匀对称，故易于平正，重心也容易稳定，但如何写的不呆板而有变化就不容易了。右边“公”字，上边左撇右捺，写的开阔拓展，左撇稍长，右捺稍短但中间厚重，起收笔都出锋，厚重中有秀巧。左撇稍长，起收笔都方中有圆，其起笔势往上延伸，重心正对下部分锐角中心的上面。重心稳重，下部分成正三角，中心是锐角，左右用方笔或方中带圆，右角转折有个变化，因有这些笔法上变化，所以虽是正三角，但不显呆板，上放下收，上密下疏，但总的说，此“公”字写得平正拓展，落落大方。左边“公”字变化更加丰富，为了使两个“公”字写得不同，有变化，将此“公”字上撇捺写得更平，左重右轻，右起笔成方笔，收笔出锋，左撇起笔成出锋锐角，收笔藏锋成顿笔回锋势，这样写是为下面三角：一是将三角的笔画写的很满，占据上两画下面所有空间，并将上角提高到撇捺起笔的高度，上密下疏。二是三角的右画用中锋回撇，线条粗重和左边形成粗细对比。下两角的左角方笔的笔画细，右角圆笔的笔画粗，形成多种的变化。(见图80)

　　我们举了以上单体字例子，其妙处不是都能用文字表达出来的，读者需细细观察体会，深入认识，从中体察其法则和规律的具体运用。

　　(2)并列结构

　　在并列结构的结体字中，也有许多种情况。有主副并列的，副笔有在左边或在右边的，有双体并列的，有三体并列的等等结体。

左副右主并列结构，如“陈”字，双耳旁，是左副右主的结构，左旁约占全字三分之一位置，右主约占三分之二。这里“陈”字写成正方形，故耳旁沿用篆书习惯写成一竖二口，“东”字上下收紧，中间“田”字上端横画左短右长，左短是为了避让耳旁，使两者中有个空间，“东”字左撇略伸进耳旁下部空处，既增加主副间的联系，又不使耳旁空间过空，但斜撇不能过长，故起笔紧靠主体的竖画，使耳旁下部留有一定空间，否则全字就过实而密。右捺则离中心竖画远才起笔，略伸外面，使主体“东”字左右平衡，重心稳定。长竖收笔往左撇，也是使右边让出空间，与左边空间产生平衡，形成有疏有密的黑白关系(见图81-①)。“”、“阳”字属同类型的。

“”字强调耳旁，占了五分之二位置，笔画粗拙，都是方笔，“巿”字除三笔竖笔笔势斜往左，与左耳旁竖笔笔势一致外，笔画之间都似乎相对独立，但总体看仍然是个整体。这除主副两体笔画之间笔断意连的因素以外，主要原因是主副两体间的空间适度。距离近了则感到结体紧促;距离大了则主副之间又分成两部分。(见图81-②)

　　“阳”字笔画多，特别是下部分“勿”字笔画紧密，所以耳旁竖画拉长可以让出大块空间，收笔又用往外曲笔，使空间有变化，使上部分“日”字与耳旁之间方形的空白上下呼应，形成全字的疏和密。主副之间主要通过“勿”字第一笔伸入耳旁相粘连，如无这笔联系主副之间就分开了。(见图81-③)

　　“隐、除、陕”三字耳旁是当时的一般写法，现代还在沿用，这当然是为了避免重复太多。从这三字主副结构中明显地看出避就关系，如“隐”字，耳旁竖画短而斜向左收笔，主体第三横画长，上两横画短，让耳旁第一横画伸进主体部分，看出其点画避就的关系，全字左疏右密，特别“心”字三点处理，左虚右实，形成虚实变化。“除”字耳旁短，伸入“余”字左撇的上空。“陕”字的上横画左短右长都是为了避就关系。(见图81-④～⑥)

　　“治”字是左副右主并列结构，通过笔势的呼应，使主副两部分成一整体。三点水长短不同，但总的笔势的趋向都指向主体部分，笔断意连。三点水旁第一点是短撇点，笔势朝“台”字三角的正锐角，第二长撇收笔部分笔势也指向“台”字三角的正锐角，第三撇的收笔则和“口”字左上角相呼应，重心稳定而笔画变化，但结体总的是平整的。(见图82-①)

　　“落”字把三点水放在“草”头的下面，像把伞将主副两部分组成一个整体，上部分笔画开放，三点水只写成小点，而“各”字则笔画多且收得紧密，形成疏密、虚实的变化。(见图82-②)

　　“温”字三点水和横长画是避就关系。形成左疏右密的虚实，而主体部分的“内”和“四”字左边写成一笔竖画，形成弯曲，但右边竖画却是平直，分两笔写，上细下粗，上竖往里，下竖往外，最后一横画左边超长，重心稳定，形成结体的独具特点。(见图82-③)

　　“汉”字三点水旁前二点笔势往外，只有第三点才往里，似乎与主体部分脱离，但因下部分采用左右两点，而上边写成草字头，形成一个上、左、下各点画组成的半围框，因而在视觉上造成整体感。结体平整中有变化。(见图82-④)

　　“淑”字点画安排非常讲究，三点水旁各点形态不同但统一，笔断意连，通过上点和下点又与主体发生联系，主体部分点画纵横穿插，相互呼应，疏密变化，收放结合，短长相间，形成很有趣的布局。(见图82-⑤)

　　“流”字，水旁三点态势都向主体上面中心点，使主副两部分呼应统一，再加主体下部分两点组合成一个角形，与曲钩形成平衡一致，结体平整。(见图82-⑥)

　　“张”字，也是主副并列结构。《张迁碑》在处理此字时，有意放开“弓”旁，甚至比“长”主体更大更拓展。左放右收，左疏右密，结体上化平为奇，奇正相间。其实此字用笔很随意、自然，趣味自生，主副之间只有横画联系，便形成整体感。“长”字下部分的右撇改写为一点，也极有趣味，唯独此点在全字笔画中最小，但它却更加突出，更为有趣。有趣在于所有笔画都是大笔落墨，唯独此点却惜墨如金，这就是艺术中平中有奇，表现出作者的艺术才华。(见图83-①)

　　“弦”字也是弓字旁，结体安排点画“疏能走马，密不通风”，线条穿插，刚柔并济，上紧下疏，主副之间没有线条交错，只是上头画横靠近些，而下部分则距离大。本来“玄”字收笔只是短竖，现改写曲钩，这样两个曲钩的笔势一致，使主副形成一体，故此笔是平中之奇笔，确有出奇制胜之妙。(见图 83-②)

　　“疆”字“弓”下尚有“土”字，此处省减，两字通用，故也是“弓”字旁，字本身主体笔画多，副体笔画少，如一般处理的话，则把“弓”字写大了，以便和主体相称，但是《张迁碑》作者却相反，把“弓”字写得更小，笔画收紧，而“”字写得堂堂正正，把收笔的波磔笔拉长，形成让就，使“弓”字成为真正的陪衬，又是一种出奇制胜。(见图83-③)

　　“练”(繵〈音缠，两字相通〉、縺、绪、绥、纯)，纟旁，主副结构，副旁笔画放而结体小，线条细，主体 “东”笔画多而主要笔画线条粗重，形成对比。总的讲笔画比较平整，重心稳定，虽然主副中间间隔较大，但斜度一致，又因“东”字左撇和副体第三点有所穿插，故虽然虚实明显，但仍然构成一个统一整体。(见图84-①)

　　“繵”的“糸”旁写法，沿习篆字“”字写法而来的。可见隶书中有部分字还保持篆字的形体，但笔法已是隶书的写法。在这里所以用古体之形，是为了与主体部分相一致，《集韵》说：“缠即是繵”，是古字形。两部分协调，结体平整，古雅古韵。(见图84-②)

　　“縺”字，写的很率意，副旁结体小而笔势向主体，笔画收紧，秀巧。主体“车”字结体紧密，而主副之间多空白，形成左右紧密、中间空虚，达到虚实变化。从左到右成为一头小一头大的斜横长方形。虽然主副之间无线条联系，但从态势上形成统一结体。(见图84-③)

　　“绪”字主副之间，有“者”字第二笔长横画穿插，各点画笔势间的呼应，左短右长的整体，统一中有变化。如果“纟”旁也写成与主体一样长，结体就会呆板了。(见图84-④)

　　“绥”字左收右放，副体小主体大，形成一种对比，而副体下收上放，主体则上收下放，又形成一种对比，使整体虚实相间，点画洒脱有序。(见图84-⑤)

　　“纯”字副旁笔画多而主体却笔画少，故成并列结体，“纟”旁笔画收紧中也有下收上放，主体笔画少而匀称，左实右虚，主副之间只有副体下三点的第三点往上一撇与主体呼应，形成一体。(见图 84-⑥)左主右副并列结构。如：

　　“别”是左主右副结构，这种结体的字相比之下较少一些。“别”字笔画较少，并采取省笔的写法，把“力”字写成一曲一撇，支撑上边的“口”，本来重心不稳，但因有右边两笔往左的曲笔，从整体看重心稳定，右副短竖连长竖，加曲钩使两笔连系起来，如分开则散了。主副间空白大，但因两个曲笔故能和主体形成一体，主体笔画厚重，副体线条较细且少，一实一虚，虚实相间。(见图85)

　　“孔”字也是左主右副结构，笔画也较少，副体只是一竖一横，写得较小，竖笔短，横捺长，两者长短一致，形成一个方形的空间。“子”字横画和斜笔组成曲笔，横斜穿插，下部曲钩笔画厚重，故能重心稳定。左右结体虚实相间，大小协调。(见图 86)

　　左右并列结构，如： “讳”字，左右并列结构，各占空间比例一半。这是个笔画很容易平板的字，由十一笔横画和七笔短竖与一长竖画组成，横画多而无斜捺撇笔穿插，故不易变化。此字笔画平整，全靠起收笔和线条曲直、粗细的用笔来加以变化，仍能不显得呆板，是在结体笔画平正中的变化。如“言”旁的六笔横画，有平正的，有弯曲的。在用笔上也有平直的，有凝重的。“韦”字主体横画和竖画的笔势都不同。上两横画起笔笔势呼应形成一组，中间两横画组成“口”字一组，“巾”字两短竖与“言”字“口”字笔势呼应，这种在结体基本平正中的微妙变化，是靠临场处理的随机应变的结果。(见图87)

　　“县”字，左右并列结构。此字点画写的秀巧，在平正笔画中尽可能加以变化。如左旁“县”字上部“目”不仅两竖画写成斜曲笔，上大下小，四横画粗细、曲势都不同，且三、四横画间加上短竖联系，成两个小口，笔画上下放，中间紧密，左旁收，右边放，右旁又是上放下收，收收放放，形成虚实疏密的变化，“幺”部分写的很平直，而下部分三点加旁两点写的很有变化，上下错落、左右呼应、方圆并用，灵巧多变，多姿多态。(见图88)

　　“斯”字也是并列结构，左密右疏，上放下收。“其”字四横画的上下长画起笔一致，收笔笔画、形态不同而态势一致，两短横粗细不同且下短横和下长横相连，形成下密上疏，下两撇收紧而背势。 “斤”字笔画少而结体也小，左边竖撇写的较短，起收笔往左成曲势，与“其”字两长横收笔呼应，特别是将横画往下压，空出上面大块空间，使撇点处其上而姿态像只小帽子盖其上，甚有趣味。下部分竖画处理特别厚重，似根粗柱，并顺势往右带出，使下部分空间挤满，形成上疏下密，虚实相间，全字结体基本平正而变化，但又能统一。(见图89)

　　“贱”字是左右并列结构，两部分笔画繁杂，左边“贝”字自然结体平正，而右旁“戔”字左右撇捺穿插，这种结构的字如何结体造型有趣，是很难布局的。此字结体很巧妙，平中有奇，奇正相间，奇能平正。左旁“贝”字，本是平正自然结体，而写得奇险，将“贝”字左右竖笔本是直竖反而写成斜竖画，并将右竖起笔出头，收笔连同下部捺笔成一笔，并将左撇往右竖笔靠近，腾出左边空间，成为左虚右实，上放下收。而右旁左右斜撇捺穿插，故结体反而平正，所以能够重心稳定，尤其第二“戈”字的捺笔写的特别厚重，更加强稳定感，与“贝”字斜竖笔形成一个“人”字的态势，使全字结构平中有奇，化险为夷，奇正相间。(见图90)

　　“乾”字左右并列结构，左旁“”笔画多，右旁“乞”字笔画少。左旁结体平整，右旁结体也可以写得平整，但因笔画少，处理不当即会单调。此字左实右虚，左密右疏，左正右奇，形成结体正奇相间，疏密协调，平中有险，化险为夷。左旁笔画厚重，起笔圆，收笔方，形体方正厚重，而右旁“乞”，转折方硬，上部分笔重笔画粗，下部分起笔细而收笔捺撇重，与上面呼应，结体态势斜而能中心稳重。形成全字奇正结合，疏密变化，虚实相间。(见图91)

　　三体并列结构，如：

　　“徵”字三体并列结构，由三部分组成多体字，这种结体的字，笔画多，结构繁杂，需要精心安排。此字就是经过精心安排的，将双人旁拆开与中心部分笔画连起来，把双人旁的竖画改为撇笔并与中心“王”字上横画相连，将上部分二撇与“王”字上边“山”字写成六笔撇点，相互呼应，长短错落，形成上密下疏的变化。用笔方面，方笔圆笔相互结合，形成多种的变化，给人造成左主右副结构的印象，实际都是三体并列的变化结果。右旁“文”字上部分笔画平正，下部分撇捺交错时撇笔却转了个曲弯，似乎没有多少道理，但细致看起来，如无这弯曲笔占据空间，全字就显得松散了，这样加强了密度正好与左边上部分密集点相照应，全字结构就协调了，所以这笔曲钩还是非常重要的。(见图92)

　　“弼”字也是三体并列，两旁同为“弓”字，中间是“百”字，按自然结体很容易写成平正呆板，但经过安排，此字能在平正中极尽笔画的变化，非常有趣味。二张“弓”写成左小右大，左“弓”笔画收紧，然而方笔居多，有棱有角，很是精神。而右“弓”旁笔画放开，圆笔居多，方圆并用，正与左“弓”旁形成左密右疏，左收右放。中间的“百”字左靠左“弓”旁而笔势却向右“弓”，整个形态左长右短，正与左右 “弓”字形体相反，安排非常巧妙。(见图93)

“卿”字也是三体并列结构，左右字结体是不一样的，左边是“”，右边是“卩”，而此字处理，虽然笔画未见增删，但形体变了，把左右两个不同形体偏旁写成左右对称的“卩”字，左放右收，左大右小，左疏右密。其实也有区别，两笔竖画，左竖有曲笔。中间“艮”字，把上部分写得很放，占据大部分空间，而下空部分的两点写成很小的两撇点，腾出大部分空间，造成全字上部分密集，下部分多是空白。而上部分又是左右两个大小不同的空间方块。整字结体方正中有变化，虚实相间，平衡呼应中有斜曲、疏密、大小、黑白的变化，显得结体大方、拓展、洒脱而有韵味。(见图94)

　　“职”字是“身”、“音”、“戈”三字并列结构。此字基本处理是中间密集收紧，左右旁笔画放而疏，形成“放收放、疏密疏”的节奏。在点画处理上，“身”字上撇提高，与下部分撇笔相呼应，左竖画伸出横短画，右长竖画的收笔有个往左的曲势照应。“音”首笔原是点写为短横，六个横画都成不同度数的曲笔，“日”字上宽下窄，同首横画曲弧度相呼应。“戈”字上横画和下部分撇构成斜角，形成中间的大块空白，使左旁显得疏空。但全字结构基本是平整中的变化，靠虚实、点画的呼应构成整体协调和节律感与韵味，全字格调洒脱伸展。(见图95)

　　(3)上下结构

　　上下结构一般讲是自然结体中纵势的字，也分上下两体结构，也有上中下三体结构的。笔画较多，不易安排，特别是隶书字形扁方，要使纵势压缩成扁方的体势就更难了。

　　上下两部分结构

　　“声”是由上下两部分组成的，上部分为“殸”，下部分为“耳”。上部分笔画多而密，下部分长而狭。故此字安排，将“殳”字延长，将“耳”字深入中心，适当压缩，成为扁方形，左密右稀，上下呼应，联系更紧密，“”字左撇往左，“又”字捺笔往右，左右呼应，虚实相间，全字笔画穿插呼应，统一协调。(见图96)

　　“震”字，由“雨”和“辰”字上下两部分组成。是个纵体字。《张迁碑》这“震”字是通过省减笔画的办法来协调上下两部分结体的空间。写得有龙虎之姿，雄强威武，极赋精神。它把“雨”字中间四点省减成一横画，把两个横画相连，两个竖画两头往外伸中间内，显示出雄强的架势。下部分“辰”字三横画增加一竖，使与上面呼应，长撇写得十分厚重往外拓成曲势，捺笔加重，与撇相照应，其它笔画收的紧，有张有弛。上部分雨字四画与下部分的撇捺极力写得雄强有姿往外伸展，构成外围的架势，中心笔画极力收缩，形成疏密、虚实的空间，可说是经过十分精心设计的。(见图97)

　　“崇”字由“山”和“宗”上下字组成。全字笔画较少，结构比较简单，但要写出格调和趣味也不容易。此字写法，上收下放，上紧密下疏宽，把“山”字尽量压缩空间，使它密得不能再密了，并与“宗”字通过中心竖画连在一起，而左右两竖画把下面空间框住，如果二横画写长了就将全字写笨了，故将两画写的不长不短，恰到好处，上画起笔靠左，下画收笔靠右，两横画稍错开，避免平正呆板，把“小” 字写成三点，与上两横画形成静动的对比。二横画相比之下处于静态，三点显示出动态，并与“山”字左右两斜点相呼应。全字形成虚实、动静的节奏。(见图98)

　　“鲁”字由上部分“鱼”字和下部分“日”字组成。此字不易写好，“田”和“日”字上下叠起很容易呆板。《张迁碑》鲁字(右)和《鲜于璜碑》背阴鲁字(左)的对比，从结构来说，《鲜于璜碑》由于“日”字左移过多，且左长右短，重心不太稳定，有倾斜欲倒的态势，但因“田”字平正，“田”和“日”之空间有四点填补，故尚能稳住，风格较粗拙。《张迁碑》的“鲁”字态势较稳定，雄强中有灵秀。上部分左放右收，起笔长横撇压住“田”字左角，有种稳定感，而下四点则左收右放，形成收放虚实变化。下部“日”字右竖较细，左竖较粗。这种微妙的变化，使全字雄强中有灵秀。(见图99)

“”(音密，与觅同)字，《张迁碑》此字的结构安排，上下四角写得很放开，向外伸展，显得从容宽大。中间部分收得很紧，在密密麻麻的横线和竖线中，有粗有细，有曲有直，特别是“见”字的上面的两撇捺写得细长，左边短撇，右边则是右粗左细的横画，造成与“目”字笔画的变化。中间的线条与上下四角流畅的线条形成一种对比，宽厚平直的线条和曲细线相互映衬，既平整宽厚又有粗细曲直线的变化，这种经过严密经营的结构，非常值得人们借鉴。(见图100)

“”字，由上部分“禾”、“勿”与下部分“牛”字组成。上部分笔画多，且多撇笔，下部分笔画少，都是横竖画。上下部不易协调。《张迁碑》此字经过精心安排，点画处理得非常有趣味。在无意中，中心成一个由周围笔画构成的正三角形空白。将上部分斜撇笔画都处理成细笔画，在收笔时都按中心的三角形排列。这个三角形以“牛”字第一横画作底线，是个正三角形空白，右角边线有所穿插，牛字竖画正插入空白中心，使上下两部分联系起来成一个整体，形成上部分笔画十分密集，“密不通风”。下部分笔画伸展，线条平直，显得疏虚。形成上密下虚、粗细相托的整个布局，在平正中有丰富的变化。(见图101)

　　“书”字由“聿”和“曰”两部分组成，由八笔横画和四笔一长三短的竖画组成，所以是个平正的结体。这种结构如何写得有变化，固然可以依靠笔画的粗细曲直的变化，但是这种变化总是较为简单的。《张迁碑》此字笔画的安排，一是靠横画起收笔的长短错落，从上到下向左倾，右边靠第二横画的伸长波磔笔和短竖撇的转折突出，以取得平衡;二是靠笔画的粗细，上首的横画和长竖画粗重，像个十字架，用来作为骨架，下部分“曰”字上横和左右竖成粗重的半围框，与上面“十”字相呼应;三是起收笔的方圆笔的变化，故虽平整而能错落，上收下放，平整而有变化。(见图102)

　　“气”字，上由“气”，下由“米”组成，是个笔画难安排协调的字。经作者处理，将上部分横画改为三点，而且写的很小很细，显得很空灵，上下两横画很粗重，形成粗细轻重的对比，撇点处其中，上部分既稳重又空灵。把抛钩写成短曲画，腾出下面空间，使“米”字写得很伸展，特别是右捺变成长捺，占据大半个空间，“米”字右上点写的很小，使横画往上部分挤，左点已损，也应是小点撇，这样腾出下部分空间，以便使“米”字下边撇捺展开，尤其使捺笔超长，既与上部分协调、呼应，又显得十分气派。全字笔画粗细、大小交错，上收下放，轻重协调，重心稳定。(见图103)

　　上中下三部分结构

　　“奋”字由“大”、“佳”、“田”三部分组成。《张迁碑》此字将“大”字改为“六”字，腾出空间，使“佳” 字撇笔延长，删去一横画，将“田”字写为“臼”字，使它空灵，又使“佳”字中间竖画写成往左的曲笔，与上面的撇笔成“入”字姿态，加强呼应。本来此字笔画多，除首起左右两撇捺以外，都是横竖直笔，很难写出空灵、变化，最多是长短、粗细，起收笔的变化。而现在经过这一番从结构上的处理，则完全不一样了，在点画上起了很大的变化，小点、长画、长撇，省减、断画，在形态上就有许多的花样，也有虚实的关系，中心稳定但不呆板，点画很潇洒，结构也紧密。(见图104)

　　“幕”字由草头、“日”、“大”、“巾”组成纵字结构。由多种撇、捺、横竖画组成。笔画均匀，比较好安排。全字结构也易平衡稳定。但是就这样结构的字如何使平正中有险奇，险奇中有平正，而且符合收放、疏密、虚实，粗细、曲直等规律则不简单。《张迁碑》此字进行了大胆的结构安排，将下部分笔画收缩得不能再紧了，像负重的小架，上面体大量重，眼见要倾斜倒塌，但是却立得很稳，重心稳定，这就靠笔画匀称和平衡，上下的两长横画，上细下粗，下横画的收笔燕尾似乎破坏了平衡，但首笔撇，就像横扛上加块砖，和下横画的燕尾呼应，加强了险中的平衡，上头右撇短，但下横画起笔部分也短，下部分左撇也加粗重，与上首右撇又有呼应，右捺笔细长又与上横画细笔画相呼应，由于下部分“巾”字占的比例很少，而上面大部分都是左右能平衡，重心稳定，故下部分的“巾”字中心竖画起笔细而斜，左短竖粗而长，右短竖细而短，就像人体两只脚虽然右脚略残，但站着还不影响平衡，还能站稳一样。故上部分“日”字左右竖画粗而直，上宽下窄，笔势向中心，横画平直，都是为了上部分全字的稳定感。全字结构造成“疏能走马”，如上下两横画很长，两者中间有大块空间;“密不通风”，如下部分左右撇和“巾”字的点画的稠密度极高，上放下敛，上粗下细，上长下短，上大下小，上正下斜，平奇结合而能稳定。(见图105)

　　“兰”字由草头、“门”、“东”等部分组成纵体态势的字，也可说半围框的结构，由外围和内部两部分组成。这是种比较平正的结构。《张迁碑》此字写的平正端庄，灵巧秀丽。在结体方面，外框笔画写得外展大方，线条平直，在写起收笔时稍加变化，如方笔圆笔，出锋藏锋，起收笔的波曲等。框内 “东”字则笔画收紧，露出框内左、中、右三块空白，显得很空灵，不拥挤，而“东”字用笔都是方笔，有棱有角，或方中有圆，线条粗细变化，但主要笔画线条粗细都较均匀，只有“东”字的首起横画和撇捺较细小，以增加变化，又不影响大的格调。(见图106)

　　(4)多体结构

　　多体结构情况较复杂，概念不很清楚，没有明确的范围，一般指结构较复杂的多体字。如三角、四角结构，围框、半围框结构等等也可算多体结构，当然还有其它各种多体结构。 “迁”字，由“西”、“大”、“巳”、“辶”四体组成，是个多体比较难安排的字，笔画受限制，不能自由地收和放，“西”与“巳”之间有“大”字处其中，又有“辶”旁半包围。所以局限较大。《张迁碑》此字安排结构内紧外放，“西、大、巳”笔画收紧，平正中用笔稍有变化，故左右基本平衡中右紧左放，“辶”旁笔画伸展，实虚协调，不显呆板。(见图107)

“德”字，由双人旁和“”、“心”等组成，笔画正斜交错，也难安排。《张迁碑》此字删去一竖撇，变为“西”字，这样就成为三部分，除“西”字笔画收紧外，其它笔画放开，特别是五笔点撇的态势，上下、左右呼应，似静而动，静中有动，如同游鱼，尤如落叶，使“西”字处在动态点画之上，使全字结构上实、左和下均虚，形成收放、实虚的变化。由于这七笔在态势上相呼应，故虽散落却成为一个相互呼应的整体，形成既平正又变化的整体，格调潇洒飘逸，平正中可见空灵秀气。(见图108)

　　“载”字由“土”、“戈”、“车”三部分交错组成，笔画较多，处理不好容易呆板。《张迁碑》此字写得并无多少巧妙之处，但是仍然十分注意笔画的收放、疏密的变化，右边“戈”部分写的宽松放开，而两笔中又捺笔收撇笔放，上边横画拉长，点收紧粘横画，虽然只四笔，而虚实处理十分讲究。而左边 “土”、“车”字自上到下七笔横画，只能靠长短的空间错落，笔画之间隔的疏密、粗细的变化，起收笔不同姿态以及横画的曲直变化，也使容易写得板滞的结构，写出丰富的变化。特别是竖画，如果按一般写法一定写的笔直收笔，如果是这样就比较呆板了，而现在竖画收笔时采取往左一撇，既与戈笔的撇笔态势一致，又使右边更疏朗。全字在平正中有着多方面的变化。(见图109)

“筹”字笔画多，繁体字达二十二画，纵横穿插，上下叠起，纵长结构。《张迁碑》此“筹”字的结构做了不少调整。“竹”字头变成两个“十”字，“”改成“冂”，把“口”和“寸”字上横画连在一起，经过这些变化，形成上下两个部分。上、下两头笔画疏松，中间部分笔画稠密，左旁紧密，右边又较疏松，横画错落有序，竖画穿插其中，左竖撇而右竖直，虽然横画多但毫不板滞。这不仅笔画长短、粗细、曲直等不同，起收笔也不一样，如横画转竖画的转折，左边直角，右边圆折，右边穿出竖画成捺笔，与左竖撇呼应，注意到每笔和全体的关系，这样使全字处理得既统一又有变化。(见图110)

　　我们上面以《张迁碑》字体为例，以大量例字，单体、并列、上下、多体字结构，通过省减笔画和合并、移位、连结等手段，适当、合理的调整字的笔画结构并加以艺术的处理，有收有放，疏密相间，有虚有实，黑白协调，造型优美，平中有奇，奇正相间，笔画呼应，挪让有理。并注意笔法的变化，方笔圆笔，方中有圆，粗细、曲直协调，斜正配合。通过字例的分析，我们学习、理解这些道理，无论临摹、创作隶书作品都是十分重要的