鲁迅所写的书法作品

　　用毛笔抄书，是鲁迅与书写建立关系的一个途径。他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片。他的书法，主要分为两大类，一类是所写的书法作品，尺幅较大，有意识地按书法作品的形式书写，多有上款，此类作品为定居上海十年居多。另一类系文稿，包括书信、日记、著作稿和抄校稿等，此类墨迹更能映现鲁迅率意书写和自然随性的笔墨意趣。

　　鲁迅《行书悼杨铨诗》24.2×27.3cm 1933年 北京鲁迅博物馆藏

　　鲁迅能作细楷，连续数面，累数千字而精神不懈，前后神气高度贯注，字形精整具典型。这样的功力，若非熟悉毛笔书写的性能和长期以毛笔为书写工具是很难具备的。

　　鲁迅 赠冈本繁《自题小像》24×27cm 1932年

　　鲁迅曾在致青年美术家魏猛克的信中谈到毛笔画的技巧问题，他认为：“毛笔作画之有趣，我想在于笔融;而用软笔画得有劲，也算中国画中之一种本领。粗笔写画有劲易，工细之笔有劲难，所以古有所谓‘铁线描’，是细而有劲的画法，早已无人作了，因为一笔也含糊不得。”

　　赠内山夫人书

　　这段话虽然是论中国画的，但是由于中国画与书法同样面临着笔法、线条、结构、形象的问题，这段话里也能领略到他对书法的看法。其一，线条的生动性，取决于笔法的行运，这与笔同纸的接触有关，这种线条被认为是鉴别中国书画特色的一个标志;其二，笔划线条的形象清晰，一笔也含糊不得，线条不管是粗笔还是细笔，都要体现出力度。

　　赠邬其山先生书

　　字如其人，鲁迅书法的风骨源于他的心地品质。了解鲁迅心向正义，身向光明的精神性格，便可以理解他的书法为什么有气势盎然的不屈姿态。如果说有“书如其人”有例证，那么鲁迅的书法就是其例之一。