书写的内容为沈尹默先生填的词《减字木兰花·晓日槐荫露未干》

　　当代书法创作，成绩最突出的书体，是草书。从各个全国书法大展上就能明显地看出来，草书无论是在作品数量，还是质量上，都要强于其他书体。

　　江西贵溪市书协副主席姚绍德，就曾凭借草书在全国书法大展上获奖、入展多次。比如他曾入展第八届中国书坛新人新作展、全国第二届书法临帖展、全国第二届大字书法展等。

　　在书法报组织的全国性书法展赛——“上林杯”书法报·书法海选活动上，姚绍德就是以一件草书中堂获奖。

　　姚绍德的这件草书作品，书写的内容为沈尹默先生填的词《减字木兰花·晓日槐荫露未干》：

姚绍德“上林杯”获奖作品

　　晓日槐阴露未干，夜来新雨更宜蝉，声声不断惊(警)人眠。罗袂凉时思兰叶，小屏红处见湘莲，惹人寻思早秋天。

　　姚绍德草书中堂整体劲健洒脱、酣畅淋漓、气势磅礴。其笔法以王铎草书为本，并融入王献之、张旭、怀素，结合黄庭坚草书左右开合的布势，又对当代草书名家时尚的笔法、墨色处理多有借鉴。

　　姚绍德的草书，在用笔上不计工拙，巧妙运用涨墨、枯墨，强化墨色浓淡、枯润的变化以增加节奏感，烘托作品的感染力。除了注意行气、字与字上下的连带贯气外，也能够有效处理行与行之间左右横向的关联，使得作品浑然一体，富有很强的观感。

　　可以说，姚绍德的草书，胜人处在于气势、在于气韵。

　　草书往往被一些书法学习者误解，以为草就是潦草、草草、草率的意思，实际上并不是这样的。林鹏先生说过：“(草书)最要功夫，最见性情，最适于表现性格，最容易流露人的思想情绪，最能反映作者的文化素养和艺术造诣。”(《草书漫谈》)

　　这也就是说，草书实际上是最讲法度、要求最严、难度最大的书体。这就意味着草书的书写法度要严格，态度要端正，一笔不能乱写，一字不可苟且。

　　用这个标准来观照姚绍德的草书作品，问题就不止一个了。姚绍德从草书作品过于粗糙，甚至有些粗鲁。

　　首先，线条质量不高。草书线条宜与古篆籀线条相一致，宜圆转，宜高古。而姚绍德的草书，则使用了过多的侧锋线条，且行笔松散无力，可谓散漫不经。

　　其次是结字也过于松散，过于夸张，造成多数字都缺乏凝聚力，也就难以产生一种张力。所谓龙腾虎跃、跌宕飘逸，全被散乱虚空所取代，草书的美感几乎荡然无存。

　　再次，笔势、字势变化幅度加大，在增强作品感染力的同时，也造成草法字形的不准确。我们看王羲之乃至张旭、怀素的草书，基本还是能够辨认的，这就是因为字法的精准。而在姚绍德的作品中，有些字在辨识起来很困难，这就需要作者在草法的精准上再下些功夫。

　　最后，姚绍德用笔粗放、简率的同时，提按处理不当，也造成了对线条形态的破坏，有些字的线条看起来过于粗率，失了含蓄典雅之气。

　　姚绍德对草书的理解应该还有不到位的地方，境界自然不会太高，所以才会出现误将粗糙当粗犷，误将信笔当狂放的结果。

　　作者今后的注意力还应放在对传统草书的继承方面，少看今人的作品，多于古人问学，多读一点古代书论，加强对草书精神的理解。因为作者目前出现的问题不是手的问题，是眼力的问题，是审美鉴别力的问题。(本文来自书法田园)