王金泉书法作品

　　尽管王金泉寓居在安徽太和，但随着展览文化的日益推进，其影响已遍布中国。 王金泉书法作品 王金泉这个年龄层次的人，如果喜爱上书法，一定是在展览文化的催生下成长起来的。随着中国书协的成立，书法独立的艺术地位凸显出来，过去依附在美术展览中的书法与篆刻，便成为有独立身份的艺术展览。这为一大批书法爱好者提供了施展才华的舞台，王金泉便是在这个舞台上逐渐成长并被书坛认可的人物。 王金泉书法作品 几乎所有学习书法的人，都要走临摹古典的道路，但并非所有的人都能从古典情结里走出来，所谓“书法是从事者甚众而成才率极低的一门艺术”，信然。书法的成才关乎功力、关乎才情，更关乎学养，三者兼备可成大家，这三者中，我以为王金泉才情第一，功力次之，至于学养，本身是一个修为的过程，他会在书法探索的行程中，不断地去丰富它。 我之所以将王金泉归入才情型书家，乃因为他在篆、隶、行、草中所表露出的一种近乎天然的写意特征，他的写意，不是任情恣性式的“我心狂野”，而是对古典经典的“写意性”表达。他的作品，虽然无法对应于一家一帖，但正是这种对多家碑帖的广泛熔铸，才成就其作品既有古意又有新意的面貌。 他的篆书用笔简率，线条轻灵，结字古拙，将甲骨、金文乃至诏版权铭共冶一炉，注意其每个字的空间构筑与姿态呈现，一股跃动的生命力贯注其间。由于他用笔率意、不计工拙，故其点画婉畅，萧散纵横，粗线厚实有金文意趣，细线劲挺又不乏甲骨刻厉，又因其对墨色浓淡枯润的变化与掌握，使得作品气血华滋，格调高古。 他的隶书，出入于简牍，意在隶楷之间，敛中求放，险中求稳，欹中求正，巧拙互渗，疏密掩映，可谓别趣横生，尤其是所谓的横平竖直的篆隶法则，在他这里具有了“破坏性”的表现，横画从左向右上行取势，跌宕起伏。竖画从上至左下而行，斩截有力，字势欹侧而展拓，笔意奔放而内敛。 他的行草，胎息二王，又融入鲁公，其线条的苍茫与古厚，疾涩与率意，显然受颜真卿《祭侄文稿》的影响，只不过颜更为老雄，而金泉则飘逸有余，沉浑不足罢了。今人在行草中融碑入帖，寓巧于拙，乃至对“丑”的自觉追求，使其不堕流俗，从而形成时风，这在金泉身上也是有所体现的。 王金泉书法作品