杨森翔书法艺术摭论（之十）

杨森翔书法艺术摭论


墨象，亦乃杨森翔书法作品审美之重要内容。线源于道，墨生于气。笔中有墨，墨中有笔。在杨森翔之书法世界中，用墨已不仅仅是一种技艺，而是一种学问，一种书法境界，一种现代人生意趣高下之投射。以一管之笔，拟太虚之体；以一墨之色，蕴万象之本。此种计白当黑、以少胜多的现代美学观，强调虚静待物，以形取神，“超以象外，得其环中”，从杨森翔书法之墨色中我们已睹见一种玄冥之道。杨森翔以笔墨肇其天机，并非以书法模拟世间万象，而是返璞归真，寓巧于扑，以通天尽人之笔把握住现代生命深意，以草草逸笔将极简洁又极富包孕性之线条墨痕布于无边的虚白里，让人驰骋遐想，感到用墨实是吐纳大气；迷离苍茫之墨气，破纸而出，创化出一片生机玄妙之氛围。



杨森翔书法艺术摭论（之九）
荆竹

笔墨意象产生审美意味之美，此乃杨森翔书法作品之艺术节点。杨森翔的书法作品主要由笔意与书家心性构成，他的笔意皆从书法作品中体现出来，他在笔画用转间所表现出来的神态意趣与风格功力，集中体现出了他自己的审美趣味和审美理想。杨森翔的书法作品不拘泥用笔，似拟间架，而是变化多端，巧存新意。字、行、幅各个部分，互相对比照应，形成一个多样统一、和谐优美之整体。我们能够从他的墨迹线条之变化中，充分领悟到他内在之思想感情，从他的书法作品丰富的精神内涵中把握现代书意，能感觉到一种激动、鼓舞的力量，此是我们在欣赏他的书法作品中，由形悟意之现代审美转换，与一般由形知义之认字有着本质的区别。