笔法之拙意 哪些笔法可出拙意

哪些笔法可出拙意？《张迁碑》的“拙”，不是笨拙，是反对人工的做作和伪饰。“拙”，就是“质”，就是“朴”。本文从《张迁碑》的点画笔法层面探讨其“拙意”书风，供大家学习参考。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

方笔显拙意

《张迁碑》“方笔”点画主要表现为横、竖和点的“方用笔”。方笔的基本形态是笔画的起笔、收笔处呈方 形，折笔处有棱角，其美学特征表现为笔画厚实、稳健， 块面感强。

书法方笔的运用，可表现笔画的平硬“厚拙”感。康有为有言：“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像，而骨血峻宕，厚拙中皆有异态。”《说文》这样解释“厚”：“厚，山陵之厚也。”《玉篇》：“不薄，重也。”而康有为在谈到魏碑、南碑“十美”时，认为“点画峻厚”，是相对于“纤弱、靡弱”而言，“厚”具有阳刚之气的壮美，包含了力量、精神。“穷乡儿女造像”体现的是复归“拙朴”的自然状态，而“雄厚拙朴”正是汉碑方笔赋予的美学内涵。对方笔的书写，刘纲纪认为“要能显示出运动的力量和气势” 。

《张迁碑》横、竖及点画的书写，表现出镌刻感和阻力感，体现“朴拙”的特征。宋代郑樵谓：“篆通隶僻，篆巧隶拙。”郑樵认为这种镌刻感、阻力感主要表现在“僻”，相对于隶书来说，书写有了阻力，显得不那么流畅，所以“拙”。

蔡琰谓：“臣父造八分时，神授笔法曰：书有二法，一曰疾，二曰涩，得疾、涩二法，书妙尽矣。”这里的“涩”，讲的就是逆锋用笔，苏东坡谓“逆水撑船”，指用笔的逆势涩进和纸发生摩擦，形成阻力。

有了阻力，线质才“厚”“涩”，才能产生“浑”意，通过逆锋用笔的阻力，边缘溢出的墨气与自然风化效果而产生“浑拙”的线质。

《张迁碑》方笔用笔方法表现为起笔时增加一个与笔画运动方向垂直的切入动作，即横画直入笔锋，竖画横入笔锋，好像要截切点画一样，由此造成方折的起 笔形状。

一些主笔、大横，切锋宽厚，藏锋铺毫重按而行，形成大的块面感。康有为谓：“方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。”也是说“顿笔外拓”所书写线条既要有粗拙感，又要有“力度”。“拙味风格依托于藏锋，侧锋和露锋易取妍，而难以得拙。”

《张迁碑》与《礼器碑》中“平”的长横比较，《张迁碑》中的长横画藏锋方竖切入笔，铺毫而行，收笔渐“留”。

汉代隶书讲究“如推若引且留”的笔意，“留”强调阻力，增加“涩”势，体现“拙力”，因而唐人谓：“笔落春蚕食叶声。”运笔在纸上摩擦有声，笔画粗而有力度感。《礼器碑》中的“横”，藏锋圆起笔，更讲究蚕头雁尾的波磔起伏变化，而收笔为露锋，笔画秀峻舒展。

汉碑书法通过“力”的探索，可以看出汉代人对“尚拙”的追求。《张迁碑》中许多竖画也采用“逆”势藏锋用笔求得“力”的展现。刘熙载认为“逆”势用笔所达到的效果是“笔锋无处不到”，周星莲认为“逆则紧，逆则劲”，都讲的是逆锋用笔的 “力”度。“宁拙毋俗，不坠古意”，是藏锋用笔显“拙”，“锋颖不露”也是指藏锋与拙的关系。

断而后起的方折主要体现在横折和竖折中，分为两笔写成，方峻稚拙。吴宽评杨维桢书法“破斧缺斨”，具有“粗头乱服”之丑态，主要体现在线质的块面显“拙”。相比而言，《张迁碑》不论是横折还是竖折，所组成的“方”角，块面感强，体现了“直画之力”的拗劲感和“方劲美”，笔意“峻厉”，线条形态肥硕，形态“粗拙”。

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