怎样引导书法界的良性循环 为什么很多人对所谓的丑书特别反感

怎样引导书法界的良性循环，为什么很多人对所谓的丑书特别反感？以下内容纯属个人建议，与他人无关。自己才疏学浅，见识浅陋，如有不当之处敬请各位批评指正：想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

我认为，书协主席的书法水平是次要的，关键是要懂管理，会经营，调动集体的智慧把握书法发展大方向，不能单纯的以自己喜好或憎恶替代书协领导职责。

书协虽然是个社团群体，但是，必须要事业化管理，公司化运作，教育化愿景…不只限于集聚人才，还需要发掘人才，培养人才。

书协主席要做到以下几点，书协的运转才能顺畅有序：

第一，对协会运行机制进行改革，合并清理某些比较臃肿的部门，让协会各部门更加高效运转。

第二，书协是组织领导者，作为爱好者群体活动核心层，需要的是专家、学者，让能人、真正做学问的人领衔，对书法进行“科研攻关”，并赋予话语权。

第三，书协要多元化发展，即要保持继承传统，同时又鼓励创新，如何掌握平衡?这是主席应该深入研究的问题。

我认为，书协不仅需要写字匠(技法上高精尖人物)，更需要书法创新实验者(艺术手法方面积极探索者)。为此，书协应该建立配套的学术研究与实验室，这样，各有职能，可以最大限度的化解无聊的纷争。

另外，在“书法是纯艺术”的问题上，孙晓云进行反对，我认为作为主席持有这样的主张不妥。

书协主席是书法界的“总舵主”，不只要把握书法正确的发展方向，还要胸怀博大，兼容并蓄，不能轻易排斥任何有益的实践，不能急于下定义、下结论。

在我看来，书法发展到今天，早已经由原来的实用性书写，逐渐的转为艺术化书写了。目前为止，实用、艺术两个书法系统已经明显的分开了，而且正在继续嬗变。未来的书法很可能将发展成为三足鼎立的局面，即：实用性书写、艺术化书写、书法表演。

现在，为什么很多人对所谓的“丑书”特别反感?那是因为审美标准滞留在书写毛笔字的水平上，不知道书法美学和字外功讲的是什么意思。主要原因是书协没有做好宣传工作，对爱好者没有尽到正确引导怎样提高审美水平的责任。几十年来，有谁见过中书协的官方媒体之声在哪里?试想，如果书协能利用媒体广泛宣传书写、书法、书法表演等概念，提高普通爱好者、收藏者的个人审美素养，书法环境应该不是现在这个样子，就不会出现毫无法度的“江湖体”“老干部体”以令人昨舌的价格在收藏界横行的诡异局面。当然，前任主席苏士澍普及中小学生书法教育的措施是一件大功绩，对若干年后普通爱好者书法审美素养的全面提高会起到很大作用，孙主席要继续并且更好的将这一政策贯彻下去。

最后，我认为书协多年来之所以建树没那么可观，是因为学术理论体系不够健全，技法训练方法体系不够完善，没有制定〈技法训练操作规程〉、〈书法艺术行为基本准则〉等等规范标准。会员管理，评比规则，还存在不科学不合理的地方…等等类似这些核心问题，所有这些问题都是书协主席要下决心下大力气解决的

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