邓石如篆书 增强了书写性和观赏性

之前惯常所见的篆书起笔收笔都藏锋敛毫，行笔中锋，笔画粗细均匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙。这些篆书主要是拓片形式，书写者与镌刻者经常不是一个人，墨迹极少，我们也只能通过刀刻来观察笔法来借鉴。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

今天我们要了解到的是清篆。清篆跟之前篆书相比有点“皮”，为什么这么说呢?清篆用毛笔之柔而化刀刻之刚，化掉了板滞之气，增强了书写性和观赏性。这也是与之前的篆书最大的不同之处。

一、邓石如

邓石如首先崛起，打破了篆书千年来死气沉沉的局面，他从三代鼎彝、石鼓刻石、汉碑额、瓦当等古文字中吸取营养，用笔运指绞毫，布局计白当黑，笔势流畅，神采飞动，使其篆书别开生面，而成为开宗立派的大家。

邓石如早年作篆，笔笔中锋，逆入平出，回锋起止，竖划则顺锋终。线条初略细，近玉筋篆，晚年线条变粗，且浑厚、质朴。造型也是从圆转到圆中见方，方圆结合。气息看，初为华丽，渐渐去华求实，终至平实而无华。他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。

他的篆书结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书的发展作出不朽贡献。

从邓石如的篆书作品中，可以体会到他对篆书“中锋”的理解是不拘泥于形质的。通过笔锋不断的变化，入笔或回护或杀锋，行笔或铺毫或转笔等求得线条的丰富性，以具有个性的线条得到审美意义的深刻性。这是以书法的“书写性”取代了“二李”笔法的工艺性。用毛笔工具的自然去“写”，而不是用烧笔锋的办法去“描”。

邓石如信奉的是“唯笔软则奇怪生焉”，是顺应和发挥毛笔工具的特性，重视书写的技术性。邓石如使用的是长锋羊毫，这是宋、元以前所不用的书写工具，重临池实际以书刻为职业的邓石如，没有株守古代人的成法，对如何发挥新的书写工具的特点去创造线条美进行了成功的探索，形成了一套不同于前人的笔法。技法的变革是产生新线条美的先决条件，邓石如恰到好处地运用转指绞锋，创造出了丰厚苍茫、具有力度的线条之美，为后来碑派书家的用笔方法探索了一条道路。

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