钢笔字入门要如何开始 入门常见问题介绍

现在很多人都很羡慕别人有一手漂亮的钢笔字，也想自己练练字，但是在入门的时候，往往会碰到一大堆问题。比如：练字需要什么钢笔，需要专门的练字笔么?新手入门需要练习什么字帖?是练习楷书好，还是直接练习行书?没有楷书基础可不可以直接练习行书?练字要不要描红，还是直接临摹?行书要怎么练习?等等其他问题。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

那么今天呢，我就对这些大家比较关心的问题稍微做个解答，当然个人水平有限，一家之言，有说的不够到位的地方，还望大家海涵。

练字的目的

首先这里说一下，各位练习钢笔字的目的，在广大的钢笔书法爱好者当中，80%甚至90%以上都只是为了让自己日常写字能好看一点，而非要成为一个书法家。所以呢，对绝大部分的书法爱好者来说，要求不能跟那些致力于在书法领域有一定建树的人那么高，那么严格，不然的话，恐怕练字，就不仅仅是自己喜欢的楷书或者行书，乃至隶书、篆书乃至汉字的起源，到行书，草书乃至汉字的演变都要有所研究，也不能要求他们每天拿出四五个小时甚至更多时间来研究书法、练习写字，这些都是很不现实的。对绝大部分的人来说，想练字，无非是想自己日常写字好看一点，哪怕只要比自己之前写的好看一点，除此之外，无非是想在业余时间有一点点小小的爱好，有一点点雅致罢了。

所以呢，大部分书法爱好者，尤其是钢笔书法爱好者，练字的目的无非就是两个，一个是丰富业余生活，二是让自己的字好看一点。这个就是对大部分人来说，练字的目的。

什么样的字才是好看的字?

这个问题看似简单，其实并不简单。要学习书法，首要的问题就是，要找到自己欣赏的书法字体，恰恰在这一点上，大部分的辨别水平是不够的。尤其是现在微博/抖音各种“书法大师”林立，暂且不说那些搞艺术签名的鬼画符，即便是一些看似行云流水的书法，其实很多都是哗众取宠，经不起推敲的。

那作为一个普通的书法爱好者，怎么提升自己对书法的鉴赏水平呢?方法别无他法，只有一个，就是多看好字。这就奇怪了，自己鉴赏力不足的时候，怎么知道哪些是好字呢?这个也很简单，那就看已经经过千百年来经受住考验的那些大书法家的字帖，王颜柳赵这些肯定是逃不过了，再根据自身喜好看看诸如文征明，钟绍京，米芾，褚遂良等等，这些大家熟知的大书法家的作品。看不懂草书就看楷书行书，觉得楷书没意思，那就好好看行书。多看多想，有言道“书读百遍，其义自见”，书法也是如此，等你看得多了，自然就能明白什么样子字才是好字了。这个无法速成突击，审美的情趣和鉴赏的能力只能靠经验靠时间来掌握。

这里也强烈建议，大家尽量看古人的字帖，看古代书法家的字帖，清代以后，可以暂且不看，也没有太多损失。

钢笔字入门要如何开始

这里的入门，对不同的人可能是不一样的，毕竟每个人的基础是不同的。有的同学基本上每一笔每一话都歪歪扭扭，曲曲折折，这种就需要先认认真真的练习楷书，目的在于锻炼写字所要用到的肌肉群，让笔画能稳固下来，做到基本的横平竖直。有的同学已经有一定的书法基础，这句话还有点不严谨，也就是说字起码不那么歪歪扭扭了，想让字好看一点，这个时候，就需要认认真真的找一些字帖来临摹学习了。

要不要描红?还是直接临帖?

这个问题也是很多初学者关注的。当然，这里也有不少的声音，诸如”描红无用“之类的，我觉得这个问题要具体看待。比”描红无用“更甚的，还有人认为”临帖都没用，都是走偏路”，实际上，我个人觉得，这几种观点都正确。

练字，想进步快，最重要的不是描红，不是临摹，而是思考。“学而不思则罔，思而不学则殆”，练字也是如此，一般人拿到字帖，无非是想着怎么样，自己可以写的跟字帖一模一样，当然这类人在很多人眼里已经算是高手了，如果临帖能临的很像的话。不过看一张字帖，最关键的并不是能不能跟字帖写的一模一样，而是要关注自己要学习的那个字，书法家是怎么处理的，怎么起笔，怎么顿笔，怎么安排笔画的间架结构，又是怎么收笔，怎么处理起承转合以及左顾右盼，笔画与笔画之间如何联系，字与字之间又是如何呼应，这些都只是字的”形“，更深入的甚至还要去揣摩，作者在写这个字这个帖子的时候，是怎么样一种书写状态，一种什么样的呼吸节奏，去把握每个字的”神“。所以我见过很多临帖临的非常好的同学，脱帖之后，就回归到自己的样子了。

即使这样，那描红是不是就一无是处呢?毕竟，练字这件事儿，知道怎么思考，懂得如何思考的人并不是那么多，很多人读贴都不会关注到这些细节，只能机械的模仿，更不要说，有的初学者连基本的横平竖直都做不到，那更是无从说起。针对这样的同学，我建议还是楷书描红3个月，并且是无脑描红，也就是不做任何思考的去描红。

为什么呢?有这样几个理由。

第一，很多初学者，基础太差，写字歪歪扭扭，笔画哆哆嗦嗦，描红的目的是为了首先让他的笔画能稳定下来，这个过程是无法快进的，干脆给自己一个量化目标，死描三个月，我相信，三个月下来，笔画肯定能写好了，横平竖直绝对是没有问题了。

第二，很多人练字呢，压根不会意识到自己写字的问题在哪里，比如撇怎么撇，捺怎么捺，横怎么横，竖怎么竖，为什么要无脑描呢，因为描红肯定就是100%的copy，这个时候，在描红的时候，肯定会觉得有些地方，有些笔画自己写的特别别扭，那么，这些别扭的地方，其实就是自己的问题所在。打着”无脑描红”的旗号开始，慢慢的会发现，为什么自己的笔画跟字帖就是写不到一个样子一个感觉，这样慢慢的从无脑描变成有脑学习。

第三，有很多行书爱好者，尤其是日常写字偏行的同学，往往都是行的有余，楷的不足，游龙惊凤。对这些同学呢，可以考虑偶尔描红一段时间，或者隔三岔五的描个红，会发现自己写字任性的地方，然后会针对性的去考虑书法的“规矩”，毕竟，书法既然叫书法，是一种“法”，那肯定就是有规矩的，无论是楷书、行书还是草书，都有它的规矩所在，而不是恣意发挥。

楷书or行书?可不可以直接练习行书?

首先说观点，我个人觉得，作为一个书法爱好者来说，是可以直接练习行书，而不用必须经过楷书的折磨的。

所以本文的第一段就指明大部分的书法爱好者的练字目的，并不是要成为某某书法家，仅仅是一个小爱好而已。所以这里就不用强求每个人都从楷书练起。直接练习行书当然是可以的。

不过，如果是一位认认真真练字的同学来说，哪怕是学习行书，恐怕学着学着，后面不由自主的去要研究很多字的楷书。这也是我个人的经历。比如，某个字的行书，可能有多个写法，那么，哪个写法更加主流，更加值得学习?是不是首先要看看这个字的楷书怎么写，楷书的笔顺是怎么来的，甚至要去溯源，看这个字的隶书写法，知道每个笔画的起落和联系，才能搞清楚每个行书笔画的由来和根据，这个几乎是无法避免的。

还有就是，很多同学的所谓的行书，其实压根就算不上，跟书法不沾边，这个时候，还是建议大家，先看看楷书，好歹让自己的字先稳定下来，先不要由着自己的性子，怎么舒服怎么来，毕竟学习本身，绝大部分并不是一个很舒服的过程，学习或者说提高的过程，绝大部分是一个走出自己舒适区，去跟自己的现有习惯现有的认识做背离的，如果你练字练字的非常舒服，那恐怕是走错路了。正儿八经的练字，一定是很痛苦的，痛苦为什么自己怎么写都写不好，痛苦写了那么久怎么就没有什么进步等等。

用什么笔练字?

这个问题，之前在公众号已经多此提到了。

练字，如果是钢笔，就选一支普通的钢笔就足够了，怎么普通?下水流畅，笔尖顺滑，不挂纸，不漏墨，不飞白，这就足够了!练字，千万不要选什么美工笔，长刀研或者打磨钢笔什么的，尤其是入门阶段，更加不推荐这些钢笔。不仅没必要，还容易误入歧途!

当然，如果你觉得钢笔麻烦，用中性笔，圆珠笔问题也不大。不过我还是推荐各位，用钢笔练习硬笔书法。

选什么字帖?

练习钢笔字，要选谁的字帖呢，这个是个大问题。很多人也在公众号问我，让我推荐几个字帖什么的，我个人而言，基本上是不会给谁推荐字帖的。我觉得吧，自己想练字，首先找一个自己喜欢的，看得顺眼的字帖最好，如果我推荐的字帖，你自己都不喜欢，那练习起来多别扭啊。

那，那么多字帖，到底看谁的呢?允许的话(这里的允许意思是尽量)，去学习古贴。比如王颜柳赵这些，很多人会问，这些古贴都是毛笔字，钢笔字也能学么?我可以说一点都不耽误，王颜柳赵，这里面的颜真卿和柳公权的字，毛笔的味道确实浓一些，笔画比较厚重，钢笔难以模仿，但是王羲之和赵孟頫的字，都还是比较清晰的，尤其是这两位的字，写的字都非常工整，法度严谨，笔画的走势清晰，比如王羲之的《兰亭集序》虽然是行书，虽然是喝醉了之后写的，大家可以去仔细看看他的每个字，笔画走势都非常清晰，并且笔画的厚重感又不像颜体或者柳体那么明显，作为钢笔字帖是再合适不过了。再看赵孟頫的《千字文》《道德经》这楷书写的，工整有利，且楷中带行，非常适合学习笔画之间的联系和呼应，还有诸如《赤壁赋》和《洛神赋》这种行书帖子，更是美不胜收。除了这些，再如文征明的《草堂十志》、《琴赋》，赵孟頫的《汉汲黯传》，欧阳询的《九成宫》，再如王羲之的《圣教序》，王献之的《洛神赋十三行》，褚遂良的《倪宽赞》，钟绍京的《灵飞经》等等，这些字帖都是非常适合钢笔字学习的。把这些字帖都一个一个扫过去，看看自己喜欢哪个，然后就一个猛子扎进去，先好好学习一段时间，再谈感受。尤其是赵孟頫，帖子多，并且字帖都比较完整，不像有的字帖属于碑帖，残缺不全，赵孟頫的很多字帖都是有真迹留存的，所以字帖的完整度和清晰度都非常好，非常适合学习。

那么，有的同学确实确实这些都看不懂怎么办呢，楷书入门的话，田英章的楷书入门字帖，也是可以的，起码笔画工整，结构稳定，作为入门还是非常不错的，也是值得推荐的。不过行书的话，就非常不推荐田英章了...

钢笔行书要怎么入门?

除了上面提到的字帖，大家也可能会购买市面上一些行书字帖，这些当然都OK，不过我建议大家哈，刚开始入门练习行书的时候，大家把重点要放在笔画的联系上面，比如某个笔画是从哪儿来到哪儿去，重点放在起承转合和呼应上，而不是放在具体的笔画省略上。尤其是入门的时候，学习的字帖，尽量不要选择那些有笔画简写或者变写的字帖。

举个简单的例子：

这个行走的行，左边的两种写法跟第三种写法在行书上都没错，都是对的，并且也都是常见写法，区别在于，最后一个行，最后的一个竖勾，直接处理成一个比较长的有一定走势的竖。首先说明，这种写法是没问题的，但是，我建议，大家在选行书字帖的时候，不要选这种笔画发生变化的字帖。为什么呢，前面说了，大家在学习行书的时候，要把重点放在笔画之间的联系和呼应上，所以这个字的重点，并不是在最后一笔，而是怎么处理双人旁的练笔，以及双人旁最后怎么收笔再提笔，然后再走到右边的笔画。如果一开始入门就照着这种如同最后一笔的非常规处理的话，我怕以后写这个字都会照着这么写，并且这类字帖，往往会把很多字的竖勾都这么处理，结果导致有的同学，学出来的成功，左边的呼应没有学到，反倒是最后那一笔写的气吞山河，并且不管什么字不管什么位置，只要碰到这样的，统统这么写，比如“行”、“何”、“可”对吧，这里应该有人对号入座了，这就走火入魔了。大家如果正在学习行书的，尤其是入门的同学，如果发现自己正在学习的字帖有类似的情况的，建议还是斟酌斟酌。行书入门的时候，尽量选那些，这个笔画楷书是怎么写，行书也是那么写的，仅仅是多了一些笔画间的连带而已的字帖，更合适一些。

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