书法之形 是视觉上对汉字形态的直观认识

书法是以汉字之形态作为表现形式的，汉字发展中经历了多种字体，这些字是由象形发展而来的文字，表达这多重的全息信息。而在视觉上，汉字的形是他最明显最实用的特征，书法的发展让汉字的形产生了多种多样的样式。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

不论什么字体和书体，汉字的形都体现了一种对称的矛盾的状态，这个是中国人的阴阳世界观，万事万物都是对立统一的整体，或者说是这个整体的某一面。书法作为形，是视觉上对汉字形态的直观认识。

这些“形”的空间构成，包括“黑白、大小、方圆”。是书法最基本的形态因素。书法的“形”，即书法的空间占据形式。

黑与白

“黑与白”，是阴阳学说最直接的体现，太极图便是由黑白组成。黑白也是在视觉上颜色对立的两种颜色，象征着两个极端。白天黑夜，白纸黑字，都是黑白最直接的体现。书法在书写过程中，纸是白，笔墨是黑，书法便是一种黑白交织的艺术。

文天祥说：“高低叶万顷，黑白草千行”书法中墨迹是白纸黑字，碑拓片是黑底白字，中国书法的核心呈现就是黑与白。黑白是对立的又是同一的，故而要了解后面的系统，不要陷入对立。老子云：“知其白守其黑”。

而黑白除了颜色的哲理之外，还象征空间的分割。黑是笔画，白是笔画所分割的空间。故而清代的邓石如说“计白当黑”，这是一种结体的观察法，观察笔画之间的空间，由此体会到笔画之间的距离，长短等因素，从而把字形写准。

王羲之《笔势论》云：“分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。黑与白是阴阳两极，却不是分的概念，而是合的概念，阴阳运转，此消彼长，互为因果。黑与白，体现了书法对空间性的根本要求。

大与小

书法字体的大小是一个很关键的问题。从章法上来说，需要注意字体的大小协调。而从书体的表现形式来说，小字有如蝇头小楷，打字则有榜书。二者即使都是楷书范畴，也有不同的技法和不同的观察角度。

苏轼云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有馀。”写大字的时候要调动更多的气度力量，很容易造成结体的松散。故而结体紧密是大字需要注意的地方。而写小字，笔画间隔较小，则很容易积压空间，造成一种局促感，所以，写小字反而要让空间宽绰有余裕。

有了充裕的空间，才会有灵动感，则字方能有一种生命性。大字和小字体现的是两种性格，甚至是两种体格，用的工具也有区别。小字考验人的细腻观察和控制，大字则考验人能否放开气力，凸显胸怀。

方与圆

方与圆也是书法在“形”上的一种明显体现，其一是体现在笔画上。其二是体现在结体上。中国的艺术是从自然中取象，又以艺术印合自然。方与圆其实是古人对自然万物的两种分类。比如“天圆地方”就是典型的例子。

在用笔上，方圆是两种用笔方法。侧锋偏锋写出的大多是方笔，如同手掌。最典型的莫过于魏碑中的造像记。方笔多是露锋所写，体现了一种坚硬之力度。而圆笔则是要用藏锋，多用中锋写成，线如拳头，有一种内在意蕴的力量。最典型的是篆书。

姜白石云：“真贵方，草贵圆。方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”郑杓《衍极》云：“篆贵圆，隶贵方。

除了用笔，在字的结体上，也有方圆之别，而古人认为在结体上则需要方圆并用。清代周星莲《临池管见》所云：“欧颜大小字皆方，虞书大小皆圆;褚书则大字用方，小字用圆。究竟方圆，仍是并用。”

故而结体上，往往是“外圆内方”，只是侧重有所不同，在结体上，方象征了框架力量，而圆则代表一种灵活的可能性。从人体上看，方若骨头，圆则如筋肉，故而书法要有骨肉相合才有生理意义上的生命性。

即使在用笔上，好的书法也是要方圆并用。赵宦光云：“笔法尚圆，过圆则弱而无骨;体裁尚方，过方则刚而不韵。笔圆而用方，谓之遒;体方而用圆，谓之逸。”。这也体现了中国文化的一种全息性特征，追求的是火候和度，方圆是要并用，形成和谐的整体。

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