鲁迅书法欣赏 字字劲健十分雅致

鲁迅先生的书法卓越，只是为文名所掩，故人们少有评论。鲁迅七岁上私塾学描红，十二岁入三味书屋，寿镜吾先生对学生严格，为人相当严厉，鲁迅称他是“本城中极方正、质朴、博学的人”。他教鲁迅习字以欧体(欧阳询)为主， 日课大字一张，数年从不间断。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

鲁迅还在家里用小楷抄写古文奇字，从小本的《康熙字典》的一部查起，把上边所列的古文，一个个抄下来，订成一册。从那时起，在寿先生的教导下，打好了书法的基础。

鲁迅于1898年5月到南京江南水师学堂求学。由于不满学堂“乌烟瘴气”的现状，于十月间毅然离校，考入矿路学堂。一个班只二十四名学生，鲁迅是年龄最小的一个。学堂设有国文、算学、测量、地质、冶金、机械画图、德文、日文等科目。主要是抄笔记，抄整本的书。鲁迅专心致志，抄写了《几何学》、《开方》、《八线》、《水学入门》四册和两册《地质学笔记》。一行一行蝇头小楷，用小毛笔书写，极其工整清晰。鲁迅在南京曾购得江南制造局印行的《金石识别》一书，共六卷，倾心研读，字里行间满是批注。这些批注皆用毛笔书写，前后一贯，字字劲健，十分雅致。鲁迅在矿路学堂读书十分勤奋刻苦，凡考试总是第一个交卷出场，成绩都是名列前茅。

1902年1月，鲁迅以一等第三名的好成绩在矿路学堂毕业，与其他前五名学生赴日本留学。1912年2月，鲁迅应南京临时政府教育总长蔡元培的邀请，出任教育部部员之职。鲁迅在工作之余，与好友许寿裳常去南京江南图书馆看书，抄录资料。在这里鲁迅博览群书，重点研究中国古代史书与传奇，用了整整四天时间，抄录了馆藏清人辑录、增订的五卷本《谢氏后汉书补遗》，鲁迅后来编辑出版的《唐宋传奇集》的三篇传奇，也是在江南图书馆大量藏书中一字一句辑录而成。

鲁迅于1912年到了北京，出任中华民国临时政府的教育部的科长，工作之余经常到琉璃厂收购刻石画像的拓片，达六千多种。他称赞汉人石刻：“气魄深沉雄大”。刻石碑版对他的影响亦时时透过他的手书墨迹显现出来。从1915年到1918年，鲁迅仅抄录古碑一项就达七百九十种，甲骨文、金文、真、隶、篆、草各种字体，摹写得非常逼真。

1926年鲁迅到上海后，应友人邀请，写了不少书法作品，如最为人称道的一幅中堂自作诗：“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”已到炉火纯青，人书俱老的境界。又如为瞿秋白写的一幅对联：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”全联十六个字融楷、草、篆、隶于一炉，可称鲁迅书法的代表作。从字里行间也透视出鲁迅和瞿秋白的真挚感情。

工欲善其事，必先利其器。鲁迅除以书法形式的墨迹，其余数百万字的文稿，包括书信、日记、著作稿、抄校稿等等书稿都是用金不换小楷毛笔书写。绍兴城里有一家创始于清朝同治年间的笔庄卜鹤汀，以特制金不换毛笔而闻名。金不换的原料是用正冬狼尾(黄鼬尾)为主，以江苏句容所产野兔毛为辅，又用芙蓉花皮混合制成。黄鼬尾细软经久，又富有弹性;草兔毛光滑有粘贴性;芙蓉花皮则能含蓄水分。故金不换毛笔的特点是既细软，又刚健，并能吸水，书写自如。它又名“本京水”，早在前清科举时代，绍兴一般应考者，多爱用此笔。鲁迅非常爱用此笔。笔者小时的同学卜鹤汀的小老板苗绍枢曾和我说过，鲁迅先生在京、沪时曾托人或来信购买金不换毛笔。

最后我引用郭沫若先生序《鲁迅诗稿》的一段精辟的评析作为本文结尾。“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”

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