张旭谱写盛唐书法绚丽开端 写就千古名

张旭是个超级有趣的人，他的故事从一场演出开始。唐玄宗时，洛阳城，下午，晴。一人，一笔，一坛酒。嗖嗖嗖，这人发足狂奔，在闹市疾驰而过。左手提着的一坛“剑南烧春”，右手提着一支一尺长的狼毫。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

人们见到此人，都不约而同聚拢了来，把他围在当中，脸上写满激动和期待。

不多久，人圈之中，爆发出雷鸣般的喝彩声，响彻云霄。

是什么演出如此热闹?

原来是被世人称作“张颠”的张旭正在挥毫泼墨，进行一场跨界的书法表演。

张旭所写的，是一种前所未有的书法，人们把它叫做“狂草。”

只见他涨红了脸，醉态可掬，不知道已喝了几坛酒。口中念念有词，摇摇晃晃地在又铺开一大张宣纸，笔蘸饱墨，长袖一挥。

倏忽之间，笔墨淋漓，字字飞腾。围观者翘首观望，无不雀跃。

写毕一段，张旭将毛笔向旁一丢，口中大啸，又跳又唱。

紧接着，更惊奇的一幕出现了。只见狂态中的张旭将头发放到了盛满墨水的砚池当中，扭转了几下，然后迅速地将蘸上墨的头发，挥洒到宣纸上。

此时此刻，头变成了毛笔，身体成了笔杆，脖颈成为手腕。一副从来没有过的书法诞生了。

张旭忘我的表演着，仿佛变成了舞蹈家，这已经不是单纯的书写，简直是用生命在创作。

观众们竟然忘了喝彩，一时看呆了。一会儿，全都跟着张旭手舞足蹈起来。

洛阳的这个下午，欢歌，笑语，醉意。成就了一场艺术狂欢。

这事儿李白后来回忆起来曾赞叹说：“楚人尽道张某奇，心藏风云世莫知。三吴郡伯皆顾盼，四海熊侠争追随”。

御笔龙封三才绝

张旭精彩的书法表演，可说是大唐的一道绝妙的风景。就连当时的文宗皇帝也是他的粉丝。

特别亲笔御赐：李白诗歌，张旭草书，斐旻舞剑是为天下“三绝”。

想必那个下午，皇帝也在现场，亲眼目睹了这轰动的演出，深深着迷而不能自拔。

难得的是，这道风景并不在春晚和奥运会这样的大场面上才能看到，它存在于普通的街头巷尾，就在普通人中间。

可以看出，张旭始终坚持的，艺术一定要到群众中去这一可贵理念。

后来，他和李白一起在溧阳开过演唱会，也曾带着追随他的颜真卿到处巡游访友。

他就这么背着一支笔，写遍了大江南北，写遍了神州大地。

尽管他火的不行，却没有架子，走到哪里没有警察开路，下了飞机也没有围栏。他就是爱书法，爱给人表演。每动笔必大醉，每大醉必成仙。

张旭的才情不仅俘虏了李白，还俘虏了杜甫。他有一首著名的诗叫做《酒中八仙》。

其中写道：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”

能同时撂倒李白和杜甫，这在中国历史上是极少见的。

我想，也只有大唐的博大，才能出现李白张旭这样自由奔放的大诗人和大书法家。

张旭的平易近人和真性情，跟洪七公很像很像。

狂草写就千古名

张旭最为后世所铭记的，是他开创的狂草书法，也因此，他生前即享有“草圣”的殊荣。

在艺术圈，千古之下能与之比肩的，恐怕只有毕加索的作品生前就被卢浮宫收藏这件事了。

如果说张芝的草书“精熟神妙”，王羲之父子的书法“韵媚婉转”，那么，到了大唐，张旭则将草书发挥到“逸轨神澄”的境界。

这不是我说的，是古人张怀瓘和窦衆所写的书法研究给的评价。

之所以有“狂草”这一称谓，是区别于王羲之的草书存在的。

“狂”是指才情，不等于乱写。

以前有人说，写狂草书，只要放开胆子、不受章法束缚，随心所欲的涂鸦就好了。

那是大错特错的。没有深厚的楷书功底和艺术修养，是写出不精彩动人的草书的。

狂草，虽然叫做“狂”。却是狂而有理，一板一眼，严密、准确的，容不得半点草率和马虎。

宋人黄庭坚说：“张公姿性颠逸，其书字字入法度中。”张旭草书的狂逸，是以精微深邃的楷法造诣为基础的自由超越。

在其看似无法可循的任性狂放中包含着极精妙的基本功。这就是窦衆所谓“神澄”。

草书《古诗四帖》，就是张旭留下的最精彩作品。

《古诗四帖》集中体现了张旭草书的风格特点。

通篇布局大开大合，气势跌宕起伏，势态雄肆宏伟。

其字形变幻万千，时而万马奔腾;时而雄鹰翱翔，充满着"忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟"的变化，这正是张旭豁达潇洒、真诚率意的真性情之表现。

用笔上，随着感情的变化，笔致有节奏地流出，线条时而凝炼浑厚，时而潇洒飘逸。浓墨处有"屋漏痕"般的质感，枯笔处极具"锥划沙"般的张力，点画与线条的合谐组合，成就了这件绝世作品。

可以这么说，《古诗四帖》不仅是一件撼人心魂的书法，还是一曲荡气迥肠的浪漫主义交响乐。

张旭的另一名作《肚痛帖》仅30字，这幅作品用笔顿挫使转，刚柔相济，千变万化，神彩飘逸，写来洋洋洒洒一气贯之。

《肚痛帖》释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。

从帖中可以看出，写此幅字时是蘸饱一笔一次写数字至墨竭为止，再蘸一笔。这样做可以保持字与字之间的气贯，还可以控制笔的粗细轻重变化，使整幅作品气韵生成，产生“神虬出霄汉，夏云出嵩华”的气势。

虽然是历史上公认的“狂草”之祖，被尊之为“草圣”，其实他的楷书也写得非常出色，很可惜为草书的盛名所掩，不太为人所知，据说颜真卿的楷书就得自他的真传。他的楷书以《郎官石柱记》最为有名。

欧阳修《集古录》云：“旭以草书知名，而《郎官石柱记》真楷可爱。”黄庭坚云：“长史《郎官厅壁记》，唐人正书，无能出其右者。”苏轼也说，张旭楷书作字简远，如晋宋间人。

不名清史死不休

张旭在中国书法史上占有极为重要的地位。唐代大书法家颜真卿、怀素都曾跟随过他学习过。

这点上也很洪七公，带出了郭靖和黄蓉。

颜真卿也曾两度辞官向他请教笔法，终有大成。

我国古代书法评论家对唐代诸家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷乃至颜真卿、柳公权诸大家都有微词，只有张旭，皆赞之，这在书法史上是绝无仅有的。

唐代文学大咖韩愈曾赞张旭：“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。”说的是张旭难得的地方，他的书法得之于“二王”而又能独创新意。

如果说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法史上了不起的创新与发展了。

张旭开拓的狂草书法，既继承了书法艺术的传统精髓，又打开了这一艺术新的境界。

他作品中表现出的旷达气质，和博大书风，把书法带向了继往开来的浪漫主义风格。

张旭，谱写了盛唐书法绚丽的开端，他在那个耀眼的时代打开了一道新的大门，也指引着下面这一位伟大的宗师，来书写豪放的那个大唐书法的——最强音。