浅析二王父子笔法 草书若不入晋人格辙成下品

米芾在《论书帖》中说：“草书若不入晋人格，辙成下品。”晋人最具代表性的书家非二王莫属。虞餘《论书表》云“厥后群能间出，滔乎汉、魏，钟、张擅美，晋末二王称英。”;孙过庭在《书谱》书谱中对二王书法也有极高评价“夫自古之善书者，汉魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。”李嗣真在《书后品》中对张芝、钟繇、王羲之、王献之书法有高度评价“右四贤之迹，扬庭效伎，策励底绩。神合契匠。冥运天矩，皆可称日广代绝作也。”更多书法内容尽在集大家书法！

二王书法的实力及影响在书法史上无人能及。而实际上二王书法艺术存在巨大分野。可以将“晋人格”分为以王羲之草书为代表的“晋人格”与以王献之草书为代表的“晋人格”。

二王书法的差异性在历代书论中有很多评价，羊欣评王献之书法“骨力不及父而媚趣过之”，虞蘇评价二王书法：“献之始学父书，正体乃不相似。至于绝笔章草，殊相拟类，笔迹流怿，宛转研媚，乃欲过之。”宋明帝《文章志》中评曰：“献之善隶书，变右军法为今体。字画秀媚，妙绝时伦，与父倶得名。其章草疏弱，殊不及父。”

01/笔法简化

王羲之草书笔法丰富细腻，笔锋翻转搭扣，切换自如，节奏阴阳不测，坚硬如垒石，字势纵横开阔。

王羲之草书如十七帖中的“佳”字、“为”字、“问”等字，笔锋凌空切入纸面，起笔爆发力极强，运笔果断爽利，起笔转折处的切笔棱角分明，笔锋犀利，如断金切玉，点画有种凸出纸面的浮雕感，在力量的持续爆发中笔与纸一直处于搏杀状态。

羊欣评王献之书法“骨力不及父而媚趣过之”。王献之不具备王羲之的雄强笔力，王献之各帖中“佳”字、“为”字、“问”字，的切笔要柔和的多，缓落稳推，笔触柔和轻松，平顺妥帖，王羲之的立体感与王献之的平面感形成鲜明对比。

瘦硬是王羲之书法的典型风貌，但王羲之书法也具备饱满厚重的一面。比如《远宦帖》首行“问为慰多”及《寒切帖》(如上图)首行“十一月廿七日羲之报得”两个片段体现的非常明显，其用笔万豪齐力，气势雄强。

王献之的行草书主要是裹锋顺滑平推用笔，锋尖藏于笔腹之内，笔势连续性强。笔锋基本上保持勾速滑动状态，用笔简易流便。“问”“佳”就是这种连续性流动性极强的裹锋用笔。

王羲之书法笔力雄强，其折钗股技术也是令后世书家望尘莫及。《远宦帖》中“问”、“慰”二字第一笔就是典型的折钗股笔法。“问”字重切入笔，以较快的速度行笔之后轻提，转折处笔腹重压，紧接着全力内转，内沿圆浑，力拔千钧。正如姜變所云：“折钗股欲其曲折圆而有力。”

02/用笔迅疾

正如杜萌若先生所说“王羲之的行草书是非常不流畅的，在每一单笔或连属笔画完成的完成时会出现一种瞬间凝固感，即便是在连属字形中出现的连绵笔势也仍然趋向瞬间停顿的模式。”王羲之草书用笔上追求一种笔断意连的效果，因此导致他的书写速度比较缓慢。

如《十七帖》，虽是草书，但行笔如楷，动中有静，点画间常是虽形断而意连，雍容娴雅，“不激不厉”。

王献之行草书中的徐疾变化比较夸张豪放，更多的是追求一拓而下连绵流畅的感觉。《远宦帖》凝固的浮雕感与《鸭头丸帖》行云流水般的流动感形成鲜明的对比。

03/章法一脉直下

王羲之草书书法在章法上最显著的特点大都是字字独立，但字与字之间是一个有机的整体，字与字之间彼此紧密联系，相互照应，好比一堵墙，拆开其中的任何一块石头，整体都会受损;也好比一张渔网，抽走任何一根线，整个渔网就会受到影响，牵一发而动全身。

王献之草书的章法最明显特征是一脉直下式的“一笔书”。他的“一笔书”以行为单位，章法上更注重每一行的连贯性，行与行之间也是彼此呼应的。唐代张怀璀《书断》称：“伯英(张芝)章草，学崔(瑷)、杜(度)之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。”

所谓“一笔书”，并不一定要字字牵连，而是通篇字势贯通，略无滞碍。北宋郭若虚：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。”张怀瑾评王献之书云：“挺然秀出，情驰神纵，超逸优游，从意适便。有若风行雨散，润色幵花”。