书协副主席刘洪彪的楷书难以服众 他要带领书法到哪里

以前我们见过书法教授、博士生导师王冬龄的书法作品，他的书法创新观点就是“与古人反其道而行之”，也就是说，他认为，古人的作品大都是排列整齐，而他要在创新中，以“乱书”的方法，让书法艺术大放异彩。所谓“乱书”，就是线条相互缠绕、交织，基本没有行与行、字与字的距离，也就形成了与古人反道而行的创新了。但是，这样的创新，并没有得到很多书法爱好者的肯定，而是引来了与此相反的效果，作为一名书法教授，这种创新会使当代书法走向何处?

作为中国书法家协会副主席的刘洪彪，以草书见长，他擅长写狂草书法，在草书书法作品中，往往夹杂一些小楷的注释和题跋，以点缀书法的“画面感”。然而，很多书法爱好者在书法与艺术的“碰撞”中，却无法感受到书法的艺术性，认为一个人的书法水平是否高超，关键是看他的楷书水平如何?在他所创作的楷书作品中，并没有传统意义上的楷书结构与字形美，而是显现出了“一个完全不懂楷书的人所写的楷书”，对于这样的作品，也引来了很多书法爱好者的骂声一片。

我们先看看刘洪彪的楷书特点：出处方面。他也擅长写颜体大字楷书，这幅作品是出自颜真卿的《自书告身帖》。笔法：颜体楷书中的笔法多以提按笔法为主，也有绞转用笔，可以说是非常高古的用笔，而刘洪彪的楷书中，提按较少，至于绞转笔法则更少使用，但是，刘洪彪却更多地用当代书法艺术性的表现手法来创作这幅作品，由于笔法的缺失或不足，导致字形结构及意境表现与颜体楷书相去甚远。尤其是作品左边的小字部分，笔法单一，一味地为了字形需要，而缺失了更多的书法要素，显得平淡无味。

现在再回过头来看看，楷书是不是检验书法水平的标准问题上来。主要从两个方面来分析：一是书法史。书法史告诉我们，楷书是从隶书中演变而来的，但隶书并不是直接演变成人们所共认的唐楷之上，唐楷前面还有魏碑书法，所以唐楷只是后来才发展起来的。唐代楷书之所以繁荣，是因为唐代书法重视法度，尤其是笔法上的法度，造就了字形标准，最终形成了全国上下一致的标准。王羲之书法也是在唐代才开始被推崇起来的。

二是笔法上。所有书体中，楷书的笔法并不十分丰富，就数量来说，它甚至还不如隶书多，只有颜真卿在楷书中使用的篆籀笔法，使得其楷书显得高古，而很多其他人的楷书并没有如此厚重的笔法。从上面的两个方面来看，楷书并不是检验书法水平高低的标准书体。自古以来，人们学业有专攻，由于书法的复杂性，很多人只攻一体也会成名成家的。