“烧鸡体”书法字体\这种现象的产生是书法的进步吗？

作为书法国展，一定是一种导向作用，而这种国展往往会产生一种新问题，那就是很多书法家是“闻风而学”，纵观历届国展，我们会发现这样一个问题，晋唐书法逐渐要退出国展舞台，而“烧鸡体”却赢了国展，成为了12届国展的“新宠儿”。

这种现象的产生是书法的进步吗？

对于这样一个问题，很多书法家或者书法爱好者也开始关注，甚至也会发问，可是这却是一个不争的现实，的确如此，“烧鸡体”逐渐有加强的趋势，尤其是在12届国展中，现象更为突出。

众所周知，何绍基在中国书法史上也有相当重要的地位，他的书法，无论是哪一种书体，都是非常有特点的，很是自我，为此，也巩固了他在书坛里的地位，很多书法家或者书法爱好者，也是被迫学习他的书法，原因很简单，投稿国展，就要做到另辟蹊径，否则就会与国展无缘。

在一种大势所趋下，“烧鸡体”就逐渐在书坛中兴起，这虽然也是一种避免“撞车”的方法，但是中国书法的最高峰还是在晋唐，笔者认为，倘若写得一手好书法，还必须向上靠，尤其是晋唐书法，倘若在国展中，凭借晋唐书法入展，这才是真正的书法高手，想必，你也会这样认为吧。

“烧鸡体”成为主流，并不是不可以，但是却也要造成一种“撞车”现象，后来人学习书法的导向就会出现问题，这是一种不负责任的做法，在笔者看来，今后的国展，还是要以晋唐书法为宗，进行优胜劣汰，这样才能够真正推动书法的正确发展。

我们学习书法，基本上都是从晋唐书法入手的，所以，无论是普通书法家还是书法爱好者，还是评委，对晋唐书法都是非常了解的，只要是在书写中有一点问题，想必都能看得出来，为了避免这种“撞车”现象，很多人开始在明清书法上做起了文章，而何绍基就是最好的选择之一。