有的老师认为，隶书是书法中最容易学习的的书体，对于书法爱好者来说，学习隶书，写得一手漂亮的书法，也是一个学习书法很好的愿望。但是，面对众多书体的隶书世界，怎样才能写出更好的隶书书法呢?下面根据教学的要求，提供如下方法，供大家参考。

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爱好书法的人还真的不少，喜欢收藏书法的人也比比皆是。这不，为了做好村子的治安工作，村委员决定要给村子入口处写上一个通知，这就请了一位会写字的“文化人”用毛笔来写，结果就拿来了一块木板，写在上面立在村子的入口处。 阅读全文>>

许多人爱好书法，都会在废旧报纸、杂志上写字，而这位生活在国外的小伙，却在他平时收集的纸箱上写起了书法，他的每个“作品”都写得很工整，因势利导，以报纸的大小、形状为书写范围，写得工整有序，有时是行书，有时写行楷，也有时写一些艺术性的字体，看起来还是蛮有意思的。最后他竟然把这些写好的“书法作品”摆在了他家楼下的垃圾集中点，办起了“书法展”，引得人们的围观。
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《庄子·养生主》中讲庖丁为文惠君解牛云：“手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。合于《桑林》之舞，乃中《经首》之会。”文惠君赞叹不已，问庖丁的技术何能至此?庖丁说：“臣之所好者道也，进乎技矣。”这是中国古典艺术观“技进乎道”的出处，道因此而成为中国古今艺术家追求的最高境界。

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学书法，用笔和结体哪个重要?有些朋友肯定会说，都重要，缺一不可。确实是这样，作为书法艺术的两个关键要素，这两点，从技法层面来讲，确实是非常重要。我们平时临帖，就是想在这两方面有个稳步的提升。 阅读全文>>

他的字，雄强古拙，气势非凡。一点一画之间，形散神聚，你能在其中清晰地感受到他老人家的功力之深。这种风格，不是人人都喜欢，这很正常，书法嘛，就是要千姿百态，就是要有所专攻，就是要有自己的面貌。

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当代书坛一些所谓的丑书大家，不是中书协会员就是大学教授。虽然比起怪书、乱书来，丑书并不那么令人作呕，但这种书法和传统关系不大。一些写丑书的人喜欢拿徐渭的话来替自己辩解，说什么高书不入俗眼。有时还会进一步辩称，这样的字源自汉魏六朝碑版。事实上，丑书往往徒有其形，不具其神。

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书法创作当中，或多或少会遇到败笔，这是很正常的现象，但是很多人不但没有从自己的败笔原因去提高认识，而是认为自己的书法就这个特点。更有些人还振振有词地说，就算大书法家王羲之写的《兰亭序》不是也还有几处修改的痕迹吗?这就要具体情况具体分析了，王羲之当时是在考虑用词方面出现偏差，想纠正过来，并不是书写字体的笔画、结体或章法出现败笔。 阅读全文>>

作为兰州大学艺术学院的院长，徐建新教授可以说是专业中的专业，然而就是这样一位高端的专业人士，却因为向毕业生赠送书法作品翻了车。本来是好事，结果因为字与身份相差太大，而被网上一边倒的批评。他的草书而不仅整体格调不高，有江湖书法和老干部体的嫌疑，而且还错别字频出。

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古人写字大都是小字为主。特别是在明清之前，很多传世的作品都是篇幅很小的尺牍手札，很少见到大尺寸的巨制。明清之后，高堂大轴开始流行，字体在放大，笔法也在改变，在书法创作方面，呈现出了与之前不同的崭新面貌。特别是最近几十年，很多书法高手不满足于之前的表现形式，开始尝试更大尺寸的书法创作。

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