中国嘉德2020春季拍卖会预展开启(图文)

本次嘉德春拍共设31个专场，4500余件艺术品，拍品涵盖中国书画、二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、古典家具及工艺品、古籍善本、邮品钱币、佳酿臻茗等门类。今日，预展开启，艺术珍品将悉数亮相，琳琅满目，流光溢彩，堪称今年以来规模最大的一场艺术盛宴。

      需要注意的是，由于疫情的防控要求，本次预展为预约制，请诸位藏家和爱好者通过中国嘉德拍卖有限公司官网、公众微信号或海报上的预约通到预约观展。

各 大 版 块 亮 点 精 选

群星璀璨——中国书画“大观”展区
地点：嘉德艺术中心1层

      中国书画一向是春拍中最令人瞩目的板块，诸多天价拍品和成交记录都诞生于此。而“大观”之夜更是群星璀璨，光彩夺目。本季“大观”之夜呈现多个来源显赫的名家旧藏，并推出多个极具美术史意义的特设专题。

      亮点一： 张大千追摹唐人壮丽精制《仙山楼阁》
 
      张大千家属从大风堂旧箧中检得大千追摹唐人壮丽精制《仙山楼阁》，堪为大千在酝酿开创崭新泼彩画法时，安然回溯传统、追摹唐人的雄心力作，谪仙馆主称它“或为大千先生最具野心而又最华丽之作”。

      亮点二：黄达聪先生藏珍特辑
 
      大千门人黄达聪相从侍奉张大千多年，得其实业家伯父黄溯初鼎力支持，珍藏大千丙戌（1946年）、丁亥（1947年）山水、走兽、人物、翎毛花卉各种出类拔粹者。其中《天风海水》、《红叶青禽》购自1947年5月，上海成都路中国画苑“张大千近作展”。《兴隆山图》由大千亲授，《圉人调马图》、《蕉荫仕女》亦为黄氏特别定制，系禽马与仕女画中之佼佼者。
 
     今季中国嘉德将黄氏家族毕生珍藏的五件张大千铭心绝品和盘托出，集齐大千各题材盛宴，阵容整齐，以飨藏家。

      亮点三：傅抱石建国初期写生佳构四帧
 
      这次在嘉德春拍亮相的傅抱石写生佳构四帧：《加丹附近小型公园》、《白山林海》、《棒槌岛》、《虎跑深秋》，从1957年的东欧之行，到1961年的东北壮游，再到1963年的浙江写生，是傅抱石一生中极为重要的写生创作，是他将传统笔墨适时地在新的景致和新的社会要求中所作的前所未有的突破。傅抱石在建国初期的写生创作大多收藏于南京博物院，市场极为少见。此季上拍的四帧均为市场首度曝光，十分难得。

      亮点四：潘天寿横幅巨制《江天新霁》
 
      潘天寿《江天新霁》横幅巨制，属于潘天寿巨幅花鸟式山水。这件曾在多年前从嘉德释出的重要作品，今年重回拍场。同题材且创作时间亦在同一年的画作还有一件，现存中国美术馆，与此本堪为“姊妹篇”。

      亮点五：钱维城《花卉册》
 
      钱维城《花卉册》作折枝花十二种，没骨晕染，精工刻意，造形逼真，设色艳丽，颇有灿烂富贵的庙堂气象。每页乾隆御题七绝一首，咏画亦咏物，可见乾隆对钱氏画册欣赏之甚，至为难得。

      除“大观——中国书画珍品之夜”之外，中国书画部分还将在嘉德艺术中心B1层特别呈献“尺素光风——明人书札诗翰”、“问道——清代书法的坼壁之路”两个明、清书法专场，另有中国古代书画日场、近现代书画的缤纷集、真赏斋藏画专场、中国当代书画专场，精品云集，蔚为可观。

“春天来了”——二十世纪及当代艺术展区
地点：嘉德艺术中心1层

      二十世纪及当代艺术依旧分为日场和夜场两个部分，总拍品件数在150件左右，较之往年减少了近100件，然拍品的进一步精品化和明显的估价优势相信能够吸引更多新老藏家的目光。

      亮点一：周春芽《春天来了》
 
    《春天来了》是周春芽早期最重要的作品，是“春芽四柱”之一，决定了画家一生的精神走向。另外“三柱”（三件作品）无一例外，都创造了当年周春芽作品的最高成交记录。1985年1月它被收藏家携往遥远的卢森堡，珍藏35年，此次在中国嘉德2020春拍乃其首次现身拍场。

      亮点二：靳尚谊《画家詹建俊》
 
     《画家詹建俊》绘于靳尚谊艺术创作再登高峰的90年代，是其新古典主义写实肖像的又一里程碑之作。作品尺幅达120×115cm，是市场中罕见的艺术家大尺幅肖像创作。

      亮点三：吴大羽抽象艺术经典之作《夜曲》
 
      吴大羽是中国艺术现代化探索道路上的开拓者与启蒙者。他一生追求超越时代性的艺术，将西方抽象艺术的概念与中国传统宇宙观相结合，以一人之力填补了中国抽象美术史上一段长时间的空白。吴大羽在80年代迎来了自己创作的高峰，《夜曲》便是其中的经典之作。此作品出版著录极为丰富，亦为台湾国巨基金会早年重要藏品。

      亮点四：王兴伟早期代表处女作《高粱地》
 
      这是一件将乡土题材、革命主题、古典技法与象征风格嫁接到一起，将历史与当下、西方与东方巧妙结合的经典画作，是艺术家早期最重要的作品之一，在艺术家创作历程中具有关键节点式意义。

显赫不凡——瓷器及古董珍玩展区
地点：嘉德艺术中心2层

      此季瓷器及古董珍玩部分拍品，从历史发展的脉络、丰富多样的品种、艺术鉴赏的高度和无与伦比的工艺水平，都能让藏家感到惊喜和启发。显赫的来源与有序的传承，更能给藏家带来专业清晰的收藏理念。
 
      亮点一：清乾隆 洋彩“万花献瑞”大葫芦瓶
 
      牡丹、荷花、菊花、秋海棠、梅花等不同时令的花卉一同盛开，是中国人的美好愿景，也是中国文化艺术中的一个重要表现题材。此件清乾隆洋彩“万花献瑞”大葫芦瓶尺寸巨大，气度恢宏，展示出“一年无日不看花”的皇家气象。此葫芦瓶在清宫档案中有记载，乃由九江关监督进献。

      亮点二：清康熙 青花团花锯齿纹摇铃尊
 
      摇铃尊为康熙朝特有的创新品种，素为瓷中贵胄。此件清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊，是嘉德的“老朋友”，曾在中国嘉德2012年春拍以1012万成交，是当时瓷器专场封面作品，还收录于《嘉德二十年精品录·陶瓷卷》。

      亮点三：紫金琍玛嵌金银宗喀巴像
 
      佛教艺术集萃专场延续传统，以明清宫廷作品为主线，蒙古、汉藏、东北印度、尼泊尔等地区各个时期的造像相结合，共同构架整个专场的脉络。此件紫金琍玛嵌金银宗喀巴像，未鎏金、无镶嵌，却是华丽的嵌金技术，令造像尽显尊贵闪耀，均与乾隆宫廷紫金琍玛造像材质特点相吻合，应为乾隆五十二年（1787年）以前所制61尊之一。这与乾隆后期大批量造像的规模相比，明显偏少，足见此类造像的名贵。

古色古香——工艺品及古典家具展区
地点：嘉德艺术中心2层

      古典家具及工艺品分为三个展厅，高度还原了老照片上的陈设布局，使人一走进去恍若穿越时空，再次感受到主人曾经的生活方式与艺术品位。《雕文织采——匠心纺珍藏古代地毯》首次作为专场与藏家朋友见面，梳理了中国手工编织地毯的两千多年历史，手工栽绒地毯可追溯至汉代，每一件均寓意吉祥，古韵十足。 

      亮点一：赵之谦珍罕传世印作

      本季“清宁——金石篆刻艺术”专场在经过更加细致和专业的梳理后，赵之谦作品系列是本场的一大焦点，赵氏传世印作本就稀少，在市场流通的更不过四五十方，本场共呈现七方。
 
      其中白文“赵之谦印”为其自用姓名印中尺寸最大者，与“为五斗米折腰”为对章。傅氏兄弟见证了赵之谦人生诸多关键时刻，是他少有的精神寄托，本季上拍的他为傅氏兄弟所刻的六方印章，也颇能显示其篆刻艺术演变与追求的轨迹。

      亮点二：积成堂家具
 
      积成堂老主人吴劳先生曾长年执教于中央工艺美术学院，与王世襄先生在家具、竹刻、漆器方面多有探讨交流。现主人吴尔鹿自1984年起成为安思远的研究助理，在二十余年交往中，被安思远收藏的中国古典家具耳濡目染，陆续收集了一批古典家具，加之父辈留下的藏品，并得到京城古典家具界顶级专家张德祥、马未都、梁广平等诸先生的指教和助力，构成了今日积成堂的家具收藏，可谓凝聚了当下这一代精英的审美和智慧。该专场共计48件（组），其中紫檀、黄花梨九成宫制式的大座屏，是目前传世实例中仅见的孤品。

      亮点三：传世古琴
 
      传世古琴历经时代更替，无论从历史文物，还是从乐器的角度来说都具有极其重要的价值。此次春拍《丝桐金声——名家藏珍古琴萃选》专场呈现张之洞、吴景略、刘景韶、卢家炳、萧兴华、华非等多位大家所藏传世名品，传承脉络清晰，这些重要琴器的首次出现，是对古琴及历史研究资料的重要补充。

吉光片羽——古籍善本展区
地点：嘉德艺术中心B1层

      鲜红的展墙和巨大的“寿”字是走进古籍展厅最先看到的，启功先生的乐观豁达与深厚学养犹在眼前。本次上拍的同一书家抄写的两件《摩诃般若波罗蜜经》均处于南北朝由隶书向楷书转变的历史进程中，这一类写经在中国写本的历史上处于一个转折的时代，具有重要的标本意义。
 
      亮点一：“浮光掠影——启功先生旧藏”
 
      二十世纪九十年代和二十一世纪的第一年，首都文化界为庆祝启功先生八十和九十大寿曾举行过两次盛大的庆典。寿庆当日嘉宾云集，名家荟萃，翰墨丹青，熠熠生辉，留下诸多饱含敬意与祝福的佳作。本专场将为您再现文化界这一旧日盛事，以此再次致敬启功先生。

      亮点二：见证中国书法史重要转折的敦煌早期写经残件
 
      这件由许承尧题跋的敦煌写经丛残，内收敦煌写经残件三纸，皆为“唐以前”写经，十分珍罕。许承尧生前流散出的部分敦煌写经卷子也曾零星露面拍场，不过基本是有许氏收藏印而无题跋。此件拍品乃他人收藏而请许承尧作跋，较之许氏自藏者更为罕见。

      亮点三：南北朝时期写本《摩诃般若波罗蜜经卷第二十八》
 
      南北朝时期写本《摩诃般若波罗蜜经卷第二十八》首尾俱全，共169行，全3.315米。中国国家图书馆收藏有一卷南北朝写本《摩诃般若波罗蜜经》卷第三，从书法风格，笔法习惯来比对，应出自南北朝时期同一抄经生之手。此卷纸质温润，墨色沉郁，首尾俱全，品相完美，较中国国家图书馆所藏状态更为完美。