LensCulture Summer Open Awards（夏季公开赛）

　　公布了首届获奖名单。其中，中国摄影师周承舟凭作品《流园》(Times paradise)获得此次奖项(Winner)，这也是首位唯一获得此次奖项来自中国的摄影艺术家。此次获奖系列作品《流园》(Times paradise)还将在2023年5月的Photo London展出。

　　(附官网截图)

　　作为备受瞩目的新锐摄影师，周承舟曾凭作品《潜意识之境under the consciousness》入围2018年lensculture首届艺术摄影大赛，展现现代人所处的潜意识困境。这是周承舟第二次受到LensCulture关注。(附2018入围照片)

　　Fortune财富杂志报道

　　(Lenscluture art Photography awards 2018)

　　LensCulture 是一家由 Jim Casper 于2004年创办的摄影网站，曾先后被英国《卫报》和《独立报》评为优秀和十佳摄影网站，是发现世界各地的最新当代摄影的首选网站之一。每年都会举办肖像、纪实、街拍等多个年度大奖的评选，入围作品通常能够代表这一年度的较高水准，在业内拥有很高关注度。

　　LensCulture Awards官网认为，“通过我们的首届夏季公开赛，我们很高兴地发现，摄影师们以一些令人震惊的新视角使用摄影语言，创作出了大量令人惊叹的新作品”。LensCulture Summer Open Awards(夏季公开赛)坚持开放性原则，针对所有流派、主题和技巧。这种征集参赛作品的“开放”性质吸引了一批相当多样化的主题和创作方法，包括一些优秀的传统摄影作品、大胆的政治声明、对人类在这个星球上和其他星球上生存的思考，心理探索、时尚和宗教混搭，以及真实世界摄影师与人工智能的一些令人惊叹的合作。

　　本届国际评委由美国弗利画廊负责人迈克尔·弗利、瑞典 Fotografiska 美术馆全球展览副总裁 宝琳·本特德、英国摄影作家和编辑西蒙·班布里奇，美国艺术家和出版商 克里斯·格雷夫斯，意大利策展人 阿里安娜·里纳尔多， LensCulture 主编吉姆·卡斯帕(Jim Casper)共同组成。共有20位来自美国、加拿大、意大利、中国、日本等国家和地区的摄影艺术家获奖。

　　瑞典 Fotografiska 美术馆 全球展览副总裁 宝琳·本特德表示“我对夏季公开赛的总体印象是，不同类型、主题和艺术表现形式的质量都很高。许多作品都很有趣，很有创意，并试图突破图像制作的界限。但给我留下最深刻印象的作品仍然是对生活、人际关系和死亡的亲密写照。”(摘自LenCulture官网)https://www.lensculture.com/2022-lensculture-summer-open-award-winners

　　此次周承舟的《流园》(Times paradise)获奖作品：

　　周承舟 作品 《Untitled 02》

　　周承舟 作品 《Untitled 03》

　　周承舟 作品 《Untitled 04》

　　周承舟 作品 《Untitled 05》

　　周承舟 作品 《Untitled 06》

　　周承舟 作品 《Untitled 07》

　　周承舟 作品 《Untitled 08》

　　周承舟 作品 《Untitled 09》

　　周承舟 作品 《Untitled 10》

　　周承舟 作品 《Untitled 11》

　　周承舟 作品 《Untitled 12》

　　周承舟 作品 《Untitled 14》

　　周承舟 作品 《Untitled 15》

　　我们因此联系到了周承舟做了一个专访。

　　流园：中国游乐园编年史

　　采访整理/IdealGas

　　可以流动地、流逝地和流芳地每个事物，都是流动的乐园。

　　问：这次获奖的作品的灵感来源是什么?

　　答： 这是我近几年来拍摄的一个叫“流园”的长期项目中的一些作品。源于我18年的一次拍摄误入了一个废弃的游乐园，被里面众多巨大的废弃游乐设施所震撼，唤起了我儿时对游乐园的记忆，我小时候比起和其他很多小朋友一起玩，我更喜欢去游乐园，因为那里能给我带来放松和快乐。

　　然后现在看到这里被废弃觉得特别的痛心。然后就决定把这个废弃游乐园仔细的记录下来，之后就有了这个长期项目。

　　问：你为什么要选择这样的项目进行记录拍摄呢?

　　答：这些被人遗忘的游乐园由于时代的发展、城市化的进程和娱乐活动的多样化而被消亡，其中中国境内大部分的游乐园被淘汰，中国经营良好的游乐园仅占了总体的10%，其中大部分被淘汰的游乐园是由于畸形发展所造成的。

　　98年房改后，大部分的游乐园由于很多房地产商为了获取地产利益，以建造大型游乐园为由圈地卖房，名义上是为了提高人民娱乐生活建设大型游乐园，实际上是将游乐园房地产化。由于没有长期有预期有准备的规划游乐园项目，房地产商获取房地产高额利益后，游乐园由于经营不善而大批量倒闭而遭废弃，这些失败的项目在之后很长的时间里带来了很大的的负面影响。

　　同样，也由于同时期的抄袭模仿，这使得游乐园模式单一重复，同质化严重。大量的游乐园几乎都是机械性的进口游乐设施加上一些绿化配套，毫无特色造成毫无竞争优势，于是人们渐渐对这些大量单一重复的游乐园失去了兴趣，近年由于疫情影响，也有部分游乐园因此废弃。这些游乐园也渐渐的被人所遗忘。

　　在这些游乐园里，由于观念和技术的落后，也有一些由于审美上和设计上的问题也造成土味化、被丑化的现象，乡土气息味道严重且低审美的游乐设施和装置大量存在，还有在自有文化上的认知短板，这也是当代游乐园被遗忘的一个原因之一。

　　问：这个摄影系列有什么特别的意义和价值?

　　答：同时这也是一本关于中国游乐园的“编年史”，从最早的简易儿童乐园，到景观式乐园，再到以游览式和机械性娱乐为主的游乐园，到后来的主题式乐园。这似乎也是关于中国老百姓娱乐方式众多变迁中的其中之一。

　　问：那你是通过什么方式找到它们的呢?

　　答：我通过一些中国的网络平台，比如：小红书等，还通过卫星地图和朋友的介绍找到了这些被人遗忘的游乐园。这些曾经热闹无比如今却废弃被人遗忘的地方，似乎在悲鸣地绝唱。在这里，我遇到一些来这里寻找回忆、寻找童年的人们，在他们寻找的过程中，这些人所表达出了一些情感-寻找、犹豫、徘徊和希望，我加入了他们，并和他们一起作为曾经的角色融入到这里。我也尝试还原了一些标志性的时代元素，并把这些元素与这些各个年代的被人遗忘的游乐园重新构建起来，时间让这里的颜色褪了色，但色彩依然艳丽，却充满了孤独。

　　问：对于这些乐园，您用了文字和摄影结合的处理方式?

　　答：当我看到这些景观，我被这些景象所触动，结合自己的感官作了40首诗句和一些文字性的理解，这些诗都是关于游乐园给我带来的情感，这些情感连绵入扣，并在此影像和文字中找寻我童年时光的美梦和记忆。

　　在这个面临着多重娱乐文化冲击的时代，我希望以这些被遗忘的影像和我的一些文字来重新构建大家童年里梦境里憧憬的那个游乐园，也希望这些能给当代人带来欢乐的娱乐活动重新被重视和被尊重。

　　问：后来有继续关注这些乐园吗?

　　答：经过我后期的一些走访，也有一些被我拍摄的游乐园恢复了其利民的功能，这是一些很好的现象。但仍然有很多游乐园还是被废弃在那个地方。

　　我也在尝试探讨游乐园丧失了它的功能性之后，动物们回到了这片废弃的土地上之上以这些废弃的游乐园为媒介重新生活，它们和游乐园之间的关系如何，然后又是怎么样发展的，以及人和这片废弃的土地又以什么样新的关系形式存在，这是我想探索的。

　　问：您会继续关注和记录下去吗?

　　答：这也是我的一个长期项目，我将一直会持续的记录下去。