“文明的印记——敦煌艺术大展”从当代到北朝穿越千年(图文)

“文明的印记——敦煌艺术大展” 北京民生现代美术馆外景

公元1900年，敦煌藏经洞的偶然发现让 5万余件敦煌遗书重现人间。从十六国到北宋时期的经卷文书，为研究中国及丝绸之路古代历史、地理、宗教、经济、政治、民族、语言、文学、艺术、科技提供了数量巨大、内容丰富的珍贵资料，是20世纪最重要的考古发现之一。敦煌石窟艺术以及莫高窟藏经洞出土的文物，反映了一千多年间丝绸之路上的历史变迁和艺术流变，记录了古代多元文化的交流与融合。其数量之巨、价值之丰富震惊学术界，旋即促成敦煌学的诞生，热度绵延，持续至今。敦煌石窟在沉寂了600年之后，重新回到世人眼中—— 即便沧桑起伏，依然恢宏壮丽，动人心魄。

“文明的印记——敦煌艺术大展”开幕式嘉宾合影

2022年8月29日下午，“文明的印记——敦煌艺术大展”在中国民生银行捐赠运营公益机构——北京民生现代美术馆开幕，8月30日开始向公众开放。

北京民生现代美术馆与敦煌研究院联合推出 “文明的印记——敦煌艺术大展”。展览由三大部分组成：以“经典敦煌艺术”历史性叙述敦煌艺术成就，以“藏经洞专题”展示敦煌学的宏阔博大，以与“1940年以来的敦煌艺术与精神”展现敦煌的现实活力。展品由文物、临本、现当代名家之作构成，280余组件的数量使其成为迄今为止规模最大的敦煌主题展。

展览开幕式由北京民生现代美术馆馆长李峰主持。开幕式出席嘉宾包括：中国文联党组成员、副主席诸迪;中国美协主席、中央美术学院院长范迪安;新华社原副社长严文斌;中国美协副主席徐里;国家博物馆副馆长刘万铭;中国美术馆副馆长安远远;北京大学燕京学堂院长董强;吴作人国际美术基金会理事长朱青生;北京市朝阳区文化和旅游局党委委员、副局长刘芳;展览共同主办方代表：敦煌研究院院长苏伯民;敦煌研究院副院长罗华庆。中国民生银行有关负责人也出席现场。

展览现场

展览特别挑选了70多年来敦煌几代艺术家临摹的8个不同时期的原大复制洞窟，100多幅临摹作品和20幅高保真数字化复制壁画，这些作品渗透着几代敦煌人对敦煌艺术的理解与感悟，真实地再现了敦煌艺术的神韵，多领域、多层次展现敦煌石窟艺术。

一层展厅 展览现场

在展览现场，敦煌研究院院长苏伯民表示“敦煌是丝绸之路上的一颗璀璨的明珠，他的建造历史就持续了1000年。此次 ‘文明的印记——敦煌艺术大展’是近些年规模最大的敦煌文化大展，其中包括复制的8座最精美的洞窟。过去主要是围绕壁画的内容展开考古、历史，东方学的研究，近些年我们还加大了哲学思想和人文精神方面的深入挖掘。敦煌文化既反映了多元文化，交流荟萃，交流互鉴，也反映出中国文化在历史进程中强大的生命力，对当下中国文化的发展是具有启示意义的。”

一层展厅 展览现场

20世纪初，莫高窟藏经洞的发现，以整理和研究敦煌文献为发端，形成了一门国际性学科——敦煌学。本次展览，特别挑选了敦煌石窟及藏经洞发现的文物珍品及复制品50余件，以展现各种文明交融汇聚于敦煌的盛况，展现内地与边疆、中华与域外、世俗与宗教等各种文化交流融汇的成果。

位于丝绸之路“咽喉之地”的敦煌，总扼丝路南北两道，控制着东来西往的商旅，自汉代以来就是“华戎所交一都会也”，更是多元文化的汇聚交融之地。敦煌石窟，包括今敦煌市莫高窟、西千佛洞，瓜州县榆林窟、东千佛洞，肃北县五个庙等石窟群。这些石窟虽规模悬殊，但同在古敦煌郡境内，地域相近，内容及风格相似，同属敦煌石窟艺术范畴，是中国中古时期的重要文化遗存。

五台山全图 莫高窟第61窟 展览现场

展览以七个章节来呈现：藏经洞文献，十六国北朝时期，隋 、唐 石窟艺术，五代 、回鹘 、 宋西夏、 元时期石窟艺术，1940年以来的敦煌艺术，历程：讲述敦煌石窟背后的故事，数字艺术单元：元宇宙序曲。

莫高窟第158窟,中唐 600×1360×500cm (4/5比例)

首先，在一楼展厅就可以看到以4/5比例复制的莫高窟第158窟，中唐时期巨大的“释迦摩尼涅槃像”。再现释迦牟尼佛涅槃时双目半闭，充满安详喜乐，毫无世人临终时的痛苦不舍，仿若睡去，不是生命的结束，而是开启了另一段旅程。显现“寂灭为乐”的涅槃境界。壁画描绘了两排举哀者像，上排19身菩萨像安然自若，下排17身罗汉像或嚎啕大哭，或捶胸顿足，同时绘有14身天龙八部护神像等。

在“释迦摩尼涅槃像”的左首是零号展厅“十六国北朝时期”。

十六国北朝时期展览现场

十六国北朝时期

敦煌早期石窟艺术，包括北凉、北魏、西魏、北周四个时代。无论石窟建筑形制、彩塑艺术或壁画艺术的思想内容和形式风格，都明显地受到西域佛教艺术的深刻影响。但在中原文化扎根很深的敦煌，这种西域佛教艺术，自开始就具有浓厚的本土魏晋艺术的特点。至北朝后期随着中原艺术影响的西来，出现了中国式的佛教艺术。大家都熟悉的动画片《九色鹿》就是脱胎于北魏时期敦煌壁画《九色鹿本生故事》。