古玺的文字奇诡难识、变化万方，风貌绚丽多彩

具有很高的艺术价值与审美价值，正在为越来越多人所发现、接受与借鉴。而这一切的得来，首先取决于先秦工匠的自由创造精神与工艺水准的游刃有余；其次是没有后来的自上而下的严格的玺印制度；第三则是古玺所用文字的巨大可塑性。古玺文字通常有着多边的外廓，可以方便地对它从不同方向，作不同幅度的变形、摆动、伸缩与扭曲而不出现丝毫的牵强做作。总之，古玺是千姿百态的，它的浑厚，源自于玺文布置的饱满与线条力度；它的空灵，来自于文字及彼此间空白的有机的融和；它的自然，来自于不求等齐的结字变化与随机的排列与组合；它的奇崎，则来自于印面那种在极险绝处求得整体与动态的平衡；另外，岁月的侵蚀与历史的叠加，又为它凭添了一种神秘而高古的色彩。

墨

战国

上官黑 

战国 铜鼻钮 13*14mm 故宫博物院藏

这是一方战国晋系私玺。此印虽然是三个字，但却是按照两个字来布局的。“上官”二字连在一起，与“黑”字一起平均分配了印面。“上”字刻得平稳工整，“官”字用“ 宀 ”撑起了“上”字，“官”字的“ 宀 ”左边长，右边稍短一些，下面的部件向右倾斜，故意留出了右下角的一点空间。“黑”字比较端正，左右基本对称，但也存在着细小的变化，“黑”字下的“火”字左点短，右点长，中间两笔也是左长右短，刚好错落开来。此印下部留的空间比较多，边框的残破也增添了这方印的生动感。

单佑都市王□□ 战国

日庚都萃车马

战国 铜钮 70*69mm 日本京都有邻馆

古玺章法上的高度艺术成就，以“日庚都萃车马”巨玺为杰出的代表。此玺之大，近7厘米见方，为战国古玺之最。印钮中空，作方孔状。柯昌泗《金文分域编》中描述为“四边作铜墙，如方笔筒”。罗福颐《近百年来古玺文字之认识和发展》认为是用作装木柄的，并断此玺为战国烙马玺。玺面六字，分列两行。上部四字倚于两边，让出中间一大块空白。下部两字又作局部夸张，连成一气，使上下疏密形成强烈对比。全印大虚大白，布局恣纵错落，疏密对比强烈，揖让多姿，镌刻苍劲古茂，气势雄阔而韵致内含。在大开大合的总布局中，辅以文字形体的敛纵变化、文字间的错落挪移、笔画的穿插嵌合，造成几块大小空白呼应有情，疏处不觉空虚，而密处不致壅塞。同时，文字夸张变形，笔画轻重粗细变化多姿，苍劲深厚，字与字之间相迎相揖，气脉贯注而又次序安闲。全印绝无怒笔张扬而气势雄强朴茂。初观夺人心志，细品又隽永无穷，一片天籁，古奥神奇，堪称是空前绝后的佳作。此玺于十九世纪末出土于河北易县，被古文字学家王懿荣发现，用六百两白银购得。可惜于二十世纪初被日本人藤井善助购去，现藏于日本京都有邻馆。