王羲之行书和颜真卿行书书法比较之四：撇笔的对比分析

各种形态撇笔的对比分析

　　“人”字左撇，王书写得短而有劲，从左入笔露锋右按，迅即转锋往左下行，边行边提，收笔出锋。左短撇为收，为下一笔提供空间，使右捺伸展。

　　颜书“人”字则不然，左撇长，起笔极有趣，左出锋入笔后即转笔往下，犹如一蛇头，然后转笔往左下斜行，收笔时逆锋离纸面。长撇使右捺起笔可以放在撇的下部分横出，虽然线条细劲，但气势很足。

　　“及”字左长撇，王书入笔收笔锋利，线条劲挺，出锋自左上入笔如刀切，右蹲后迅即往左下斜行，收笔时下蹲回锋往上挑锋离纸。

　　颜书“及”字，左长撇则另种趣味。顺锋从右入笔，一波三折成曲线往左下行，收笔略呈回锋。这一斜撇的处理，与王字不同，使“及”字下部分留出大块空白，为的是右旁笔画可以曲折连笔。在写这一撇时，书者对右旁的连笔写法已心中有数，“意在笔先”了。

　　 “或”字右翻转撇笔，王书“或”字成纵势，右撇笔处在“戈”字下部，犹如新月挂柳梢。起笔时从右上锋朝左，入笔后转笔往左下，穿戈笔后继续往左，成曲状。

　　颜书“成”字右翻撇笔，长戈斜撇，直来直去。写时逆锋往右上回锋转笔再往左下撇，收笔藏锋，其它笔画都是重按浑厚，撇笔倒显得随意，但很有气势。

　　 “大”字长弯撇，王书结构欹侧取势，故以左让右，左撇收紧，右捺延伸。左长弯撇取势上重下轻，上放下收。起笔逆锋向左上回锋下蹲转笔下行，过横画后即往左撇。上部分重，正是与捺笔协调，才有稳定感。

　　颜书“大”字长弯撇，却是上收紧下放开，上短下长，左右如开弓，显示全字的气势。起笔从左上逆锋回蹲往下左撇，犹如弯弓，强劲有力。

　　颜书“使”字左上侧撇，藏锋入笔，藏锋收笔，自然遒劲。

　　 “俯”字左上侧撇笔，王书从上入笔后即转笔，顺锋翻转左下蹲收锋。姿态飘洒伸展。

　　“和”字上短撇，王书藏锋右蹲回锋提笔左撇，短而有劲，如“八法”中鸟啄势，动感势强。

　　颜书“移”字上短撇，与王字短撇不同，从上细锋入笔，往右蹲迅即往左撇出锋，上轻下重，撇有飘势，与竖画下沉相呼应，稳重中有飘洒感。

　　 “在”字斜长撇，王书有下沉感，起笔后似长驱直入，力点在收笔，左边笔画重，右下轻，但因短竖有力，故全字稳定端庄，并有轻重、疏密等变化。

　　颜书“不”字斜长撇较短，全字写得很活跃，动感强，四笔化为两连笔，横画收笔后往左下撇，藏锋收笔，运笔快捷，收笔下沉，势强力重，左紧右松。

　　 “今”字上左侧撇，王书全字上重下轻，“人”字伸展，下部往中间收紧，左长撇极有分量，特别是起笔很有动态，锋从右上入迅捷右顿，转锋往左下行，重按，左撇出锋，势强厚重，又有姿态。

　　颜书“念”字上左长撇，全字是上紧下松，左撇长而下压外飘，右捺厚重而短。左撇起笔从左上入锋往右下蹲，迅即转锋左下行，中间往左下撇，形成一种波势，头重下飘，线条遒劲。

　　 “然”字并列撇，王书写得厚重有力，气势非凡，相互呼应，多种变化。前两撇，连续短长撇，由右出锋入笔转笔左撇即方笔收回转入第二撇枯笔出锋，重新起笔往下转笔往上撇，连丝从右入笔往下点撇，最后笔锋左起右入，长撇而下往左撇出锋。形成长短、粗细、曲直等多种变化。

　　颜书“城”字并列撇，“成”字左第一撇细劲端庄，第二横笔连上撇笔，连带转笔再撇出，收笔往上挑，第三撇为戈中撇，劲直而有气势，全字有直曲、轻重变化，活泼而端庄。

　　 “為”（为）字中心长撇，王书全字写得轻巧势足，长撇犹如一根细竹竿斜插在泥土中，点起笔如钩往右上挑，转笔往左撇，下接四点波线，颇有意趣。

　　颜书“為”字中心长撇，与王字笔法相似，大同小异，但下笔厚重，行笔较慢，收笔藏锋，拙中藏巧。

　　“相”字撇中带挑，这是行书常用笔法。王书“相”字起笔轻，斜撇下蹲回笔挑带丝出锋，收得紧而强劲。

　　颜书“櫬”（榇）字左撇带挑，全字分三组，各有其势而又相连，左边“木”字头倾左，下靠右，故左撇在横画处起笔，往左撇出，收笔即转笔往上翻笔成曲线斜线往右，然后又向上挑起。显得特别随意潇洒，不计工拙，书写肆意。