王羲之行书和颜真卿行书书法比较之五：捺笔的对比分析

各种形态捺笔的对比分析

　　“又”字长捺笔，王书笔法一波三折，从左顺锋尖入笔，微向上再往下按，再往右上出锋收笔，线条结实，捺笔锋利。

　　颜书“父”字长捺笔，也有三折之势，但和王字极不同，行笔重拙，只是出锋时回收出锋尖，这与作者的书风、行笔习惯，甚至书写时心态不同有关。

　　 “之”字平捺笔，王书曲直而舒畅，从上撇顺锋往左按回锋提笔右行，逐渐下按停顿转锋重按回锋收笔，收笔含蓄不露锋。

　　颜书“之”字平捺笔，化为点捺，与上撇化斜竖相连右捺点回锋出尖，形象有趣。

　　 “人”字柳叶捺，王书笔形似柳叶，行笔飘洒，从左顺锋入笔顺势右下行，逐步下按后提锋出锋收笔。形象生动，笔法细腻，飘逸秀丽。

　　颜书“天”字柳叶捺，其势犹如柳叶随风而飘，线条俏长飘逸，用笔肆意。

　　“遷”（迁）字平捺笔，王书一波三折，用笔如楷，遒劲挺拔，重视法度。藏锋入笔顿后提笔右行，逐步下按，收笔时停顿转笔出锋。虽如楷法，但不强调，故也可作行书笔法。

　　颜书“遘”字平捺笔，平直笔厚，遒劲率意，上竖点往左带后入笔右行，收笔回带出锋，笔法简直，不作姿态，朴实简洁。

　　 “随”字中心平捺，王书起笔轻盈，波浪起伏，收笔回带而不出锋，姿态优美，飘逸动人。

　　颜书“”（琏）字中心平捺，全字左右均是重笔，中间宽松，竖笔轻快，往左带出回锋下捺，收笔藏锋，轻快飘逸，浑厚含蓄。

　　 “迹”字平反捺，王书全字笔画空灵，极重姿态。捺笔由竖笔往左出锋后，立即顺势轻按入笔右行，中途稍按转笔平行回收。线条秀丽，姿态优美。

　　颜书“逼”字平反捺，全字中心紧密，“走”旁外展，故捺笔长，由斜竖收笔往左蹲后回锋，徐徐下按，收笔前稍停转笔往上收锋。浑厚劲挺，形如朴刀，力强势雄。

　　 “遊”（游）字平捺，王书全字右紧左舒，捺笔成八十五度角，写得甚舒展，收笔回锋藏锋，以存含蓄，免于飘浮。线条平中有曲，曲中仍平。

　　颜书“逆”字平捺，全字略倾斜，竖笔直右下，逆锋入笔，捺时钝拙，厚重拙朴，力感甚强。

　　 “矣”字小捺点，王书全字横轻竖重，捺点细锋入笔重按回收出枯笔，秀中藏拙，拙中有巧。

　　颜书“夫”字短捺笔，笔法与王书“矣”字用笔基本一致，只是稍长，与全字笔画协调，收笔时先往外回锋往内稍出锋，使势不尽而力更强，显得气势宏大。

　　 “终”字反钩捺，王书全字左紧右松，为求变化，化捺笔为回钩，轻巧锋利，犹如横放钩刀，灵巧姿丽。

　　颜书“亡”字为竖横反钩捺，顺锋右下行，转笔加按，收笔回带成锐角，线条流畅轻巧，灵动秀美。

　　 “故”字大反捺，王书全字左靠上，右靠下，故要用大反捺，收笔不出锋而用反钩。采用何种笔法，与全字的字势有着密切的关系，如用捺笔出锋，结构就不稳重。

　　颜书“牧”字也是大反捺，全字左收紧，右宽松，右旁又上收紧，下舒展，但因右撇笔短，故右捺也不能出锋，只成反捺。颜书写得干净利索，取势微妙，左上进笔，收笔回锋。

　　 “欣”字转笔捺，王书全字左重右轻，故下笔捺要重而短，左顺锋入笔，逐步下按，蹲锋往右上，用笔尖往下回锋收笔。形如落叶，形象精妙。

　　颜书“矦”（侯）字，中宫紧密，左撇重笔，故下捺不宜长，回笔下带，线条轻盈，形同弯刀。

　　 “外”字右甩捺，王书全字左收右放，右甩捺才能和左旁协调，锋从左出入笔，往右按，转笔往下，用锋尖出锋收笔，形如叶片，巧丽洒脱。

　　颜书“尔”字右甩捺，全字笔画单纯，左收右放，右点成反捺，收笔时转锋反钩，与左点呼应，又显宏大气势。

　　“之”字下蹲捺，全字笔画简单，王书上两笔向左，下两笔向右，左右上下呼应，疏密变化。故下蹲撇重按藏锋，使全字稳定紧密，形重如石，端庄典雅。

　　颜书“之”字下蹲捺，笔画连带，捺笔重而锋藏，粗拙浑厚。

　　 “浪”字斜拖捺，王书全字结体紧密，笔画繁多，故捺拖长，以增加变化，也使气势外展，否则显得无生气。线条飘动，收笔含蓄。

　　颜书“承”字斜拖捺，全字形象有趣，如同正欲飞起的鹅。捺连撇笔，重按转笔出锋，形象如鸟，仰头翘尾，浑厚生动，古拙有力。

　　 “夫”字长捺笔，全字笔画少，王书左紧右舒，故捺笔瘦长苗条，锋尖入笔后往右下行，收笔略按，藏锋，挺拔飘逸。

　　颜书“父”字长捺笔，全字前三笔紧收，捺笔伸展，雄壮强健，极有分量，形态生动，厚重而不笨拙。

　　 “之”字短平捺。王书《兰亭》“之”字形态变化丰富，虽然只四笔，但有多种写法。此“之”前三笔收紧，下捺笔伸展，收笔时重按转笔后笔锋往下收，有伸而不展、锐而不脆之妙。

　　颜书“仁”字，化横画为短平捺，以和“亻”旁联系，顺锋入笔后右行翻笔下撇，形如树杈，强劲势足。

　　 “大”字直捺，王书全字左紧右展，故成直捺。左撇紧收让出空间，使捺笔可以伸展，顺锋入笔往右下直行，边行边按，收笔时转锋聚锋出笔，平直而有势。

　　颜书“大”字直捺，全字上收下放，左长右短，顺锋入笔右行，回笔出锋，左右形成开阔的气势。

　　“及”字波折捺，王书由于其它笔画都是轻捷俏丽，故捺笔是重笔，一波三折，起伏变化，姿态生动。

　　颜书“及”字波折捺笔化为回环笔，让出中间大块空白，两头紧密，虚实变化，曲折有势，流畅生动。

　　 “懷”（怀）字点捺，王书全字笔画稠密，空位有限，故结构紧密，欹侧取势后让出腹部空间，撇、捺笔短而厚重，入笔一顺一反，非常紧凑，厚重有力，顺逆有态。

　　颜书“銀”（银）字点捺，上头“日”字紧收，竖画靠左，让出空白给撇捺，捺笔顺锋右按，聚锋收笔。形似两片叶子，笔势舒展。

　　 “叙”字长反捺，王书全字左紧右舒，左繁右简，左上右下，故用长撇长捺，顺锋入笔，顺笔右下，逐步下按，收笔回锋。细劲挺拔，笔长势足。

　　颜书“史”字长反捺，全字上紧下疏，撇笔向上，反捺厚重，收笔藏锋下收。强劲坚实，稳定有劲。

　　“不”字翻转捺，王书以撇竖交处为中心，笔画四面辐射，故此捺笔用翻转笔，以造变化，使全字有旋转感。写时顺锋从左方横入，往右蹲笔，转锋回钩，姿态曲折多姿，情趣盎然。

　　颜书“夫”字，全字结体从二横分开上下，各占一半，左撇下部短，故右捺长，顺锋入笔斜向右下，收笔时先往右转笔，再往左下出锋，这一翻转增加了变化。

　　“殊”字反切捺，王书以长横画分为上下各半，故捺笔只能用短捺，反切如刀，厚重方挺，富有笔姿。

　　颜书“大”字，上紧下松，气势宽宏；左撇长笔，故右边短捺，回钩更显得整体饱满。