楷书书法的学习指导系列之九——楷书作品的创作

对初学书法者谈创作，似乎未免太早了，似乎不是本书的内容。但是，第一，明确学书法是 为了能够创作，这会坚定学习书法的信念。其次，书法艺术的习作和创作没有绝对的界限，也没 有绝对的阶段，只要较熟练地掌握结构和笔法，习作和创作即可以相互促进。进行创作，也需要 一个练习创作的过程，故对书法创作知识做一些介绍仍然是必要的，依然是本书的范围。

　　 1．什么是书法创作？书法创作是在学习古人书法的基础上，赋予它以新意。也就是说书法创 作要渗进去自己认为美的趣味。如字形、笔法上的变化，引起情趣和意韵风格上的变化。所以学 好一家的书体很重要，只有熟练地掌握一家书体的结体、笔法的特点，才能在这基础上加入自己 的意趣。特别是楷书体，必须在学宗一家书体基础上才能进行创作。如果连起码的结体、运笔都 不会，也不知怎样写才符合法度，那自然也谈不上创作。当然，创作本身也有许多知识要学。

　　 2．书法创作知识简介。如果已掌握楷书的基本结构和笔法，要进行习作，应如何入手，程序 怎么样呢？

　　 创作一幅书法作品，首先要确定形制。形制有多种多样，如条幅、中堂、对联、长卷、斗方、 题匾、题签、扇面等等。确定以后即要确定书写的内容，诗词歌赋，短语警句，内容要适合形制。 如对联，有五言、七言，甚至更长的联语。初习创作，不宜写得太长，过长不好掌握。其次，即 要铺开字幅经营位置，也就是章法布局。特别是楷书体，要经过缜密的计算，在整幅画面如何安 排合适，符合艺术要求。如疏密虚实，大小变化，题款印章如何安排，有对称又有变化，有对比 也能协调，有呼应又能统一。楷书体一般随自然结体，或大或小，或长或扁，但在全篇又能统一， 或取纵势，或取横势。在行列上，或纵成行，横错列；或纵横都成行；或横成行，纵错列；或用 笔画出朱丝栏和画格的。分行布白，间隔距离稍大的，字体秀丽，显得疏朗秀雅，具有书卷气；纵 横错列的，结体奇巧，变化较多，艺术气氛较浓；分行布白较密，结体奇伟，显得充实茂密。由 书体、风格和追求艺术氛围不同而采取不同处理方法。第三，即要书写了。书写时的习作不宜过 大，最好一次完成。书写时必须专心，书法是一次性创作，如写错写坏一字，则全幅作废。特别 是楷书，写时速度较慢，花时间，费精力。宁可慢一些，也不能因求快而写错写坏一个字。不管 是习作还是正式创作参展参赛作品，都是严肃的事情，一定要认真专注。第四，正文写完后即要题款、盖印。题款、印章是一幅作品的有机组成部分，处理适当，就能使作品完整完美；否则即 破坏了作品的完美，字虽写好了却不是一幅完美的作品。题款是构图补白的说明书性文字，它的 内容分单款和双款。单款只写书写时间和姓名，繁写则可包括书写内容的题目，自作或作者姓名， 地点斋名，等等。双款是包括受书者的姓名，如某某先生正腕、斧正、雅正，等等一类客语。题 款一般用行书，字体要比正文稍小，写在正文左侧（如从右到左行顺）一行位置，也可题双行。有 的题款则比正文字数更多，也要和正文构成一个完整的整体。总之，题款应该随机应变，处理得 很智巧，字数多少，字大字小，疏密虚实都要根据正文的情况来处理。但是，题款加印章上头要 比正文低一字；正文字数少而字体较大，题款字多，超过两行以上，也可以正文比题款低。一般 题款印章不得超过正文下脚；如遇上面讲的题款字多而正文字少而大，则可超过正文下脚。总之， 以全幅协调为准。

　　 3．印章。印章虽小，但在一幅书法作品中作用很大。它在画面中能烘托气氛、调整布局、增 加变化，起着画龙点睛的作用。有些作品，正文和题款都很好，但由于印章处理不当，或位置不 合适，或大小多寡不适宜，或没能盖好章，印文模糊等等，都会影响作品的完美，破坏章法布局。 印章分姓名章和闲章，有阴刻和阳刻。名章不论单名姓章或雅号章，都盖在具名之下，或在 具名旁边的空白处，用一方或两方则要看题款后的空白之处而定。如空白处很长，可盖两方，先 盖阴刻白文印，后盖阳刻的朱文印，上盖姓名章，下盖雅号章。闲章其实不闲，它的内容往往寄 托着作者的思想感情，意趣和情操，愿望和理想之类的内容，或是对艺术趣味的追求，可帮助观 众对作者和作品的理解。闲章一般盖在右边紧靠字行上面二三字之间的空白处，故又名“引首 章”。盖在题名后的空白处，则称“压角章”。印章形状有方形、圆形、椭圆形或不规则的。姓名 章和闲章的大小要和整幅作品、字体大小相一致。

　　 4．格式。格式对书写内容起决定作用，而书法作品格式是多样的。各种场所、饭店餐厅、风 景区、书房客室等题匾，因场所不同，所题匾额也各异。下面，就主要格式做一些简单的介绍。 立幅。也称条幅，是竖写的一种格式。裱成轴子的称“立轴”、“中堂”。其实条幅和中堂也还 有所区别。中堂是悬挂在中式房屋的厅堂上首墙壁的中间，两旁往往配有一副对联，其画幅比较 大。条幅则是悬挂在书房、客厅、卧室墙上的，篇幅较小。立幅用楷书写，可横竖成行，也可竖 成行横错列，以整齐、匀称、清朗为好。书写时首不空格，如是词曲，两首之间应空一字的空白， 作为区别。

　　 横幅。也称横披，裱后称横轴。横幅的篇幅可大可小，视需要而定。其格式与立幅大致是相 同的，只不过由纵向转为横向，纵的字行短而行数多，字数少时，要安排匀称，整齐而有变化、有 气势。

　　 匾额。又称牌匾，用在商店、机关单位、馆、室、斋标明名称字号。用在庭院、园林的门洞、 岩石上是起点景作用。前者也有竖式的。因字数不多，要细心经营布局，做到端庄而有变化，印 章也要相应。

　　 对联。是用途极广的一种传统格式。春节期间贴在门户上，又称“春联”。将联语写刻在楹柱 上，也称“楹联”，许多楼台庙宇都有这种楹联。对联还用在丧事、喜事、书房、卧室，厅堂平时 也悬挂对联。对联分左右联，首联称上联，次联称下联，两联相对。字数有四、五、七字不等，有 多达数十字，称“长联”，如昆明滇池大观楼的著名长联，单联就九十字，共百八十字，也称“龙 门对”。联词语句严格，讲究对仗对韵。书写对联较难，不仅要注意本联布局的匀称和变化，上下 气势贯一，还要和次联的字对称，参错呼应，故在写前要注意经营布局，要求完美统一。书写前，可根据篇幅的长短宽窄折叠成格。书写时，首联右边要题上款，故写时要稍稍往左靠；写次联时 左边要题下款，写时要稍稍往右，如是单款则写在次联左边适当地方。写完一联可放在旁边，为 写次联时参考。 此外，还有题扇、题画、书题等，难度更大，没有较熟练技法不易写好，而且随机应变性大， 这里就不再一一介绍。