吴川淮：唐楷的精神与我们的期翼！

　　(陕西省艺术研究院副研究员) 唐楷是什么样子?是我们看到的印刷出来的碑帖，还是寻常九宫格中的规整书写? 唐楷是书法发展的一种必然，其所体现的正大气象反映出那个时代的精神。一千多年来，很多人写唐楷往往容易偏离其法度与精神。唐楷整体面貌是规整的，很多书家继承了这一特点，但并没有看到唐楷的精神和骨力，更没有察觉到唐楷的自由、超拔与宏阔。因此，一千年来书法是进步与退步，令人一言难尽，也感慨万千……近百年来，很多人孜孜于唐楷森严的技法，但走出唐楷的藩篱而形成自己面貌的书家寥若星辰。 如何认识唐楷?先是还原，就是在书法的原拓与碑刻间寻找。笔者曾写了多年的唐楷，始终觉得不满意。一次读柳公权的《玄秘塔碑》，才偶然间突然感受了唐楷的意境，那种庄严、力度、自然、蕴藉。唐楷是由魏碑发展而来，魏碑的自由、松散、烂漫、稚拙，被唐人转化为规范、准确、博大、森严。但唐楷多少还保留着魏碑的影子，后人有很多不去临写魏碑而直接学唐楷，写得趣味全无。因此溯其源才能见其真。沃兴华在研究颜真卿书法时就发现颜氏书法中有大量的民间书法因素甚至有篆籀的影子。显然，研习唐楷我们应该从它多元背景中挖掘其精神。 唐楷在之后一千多年中延续其整体的书写状态，虽没有非常典型的书家，但在整体上还保持了唐楷书写的形态和精神。但在现当代，很多书家把规整而变化无穷的唐楷写成了美术字，把唐楷中蓬勃的生命力写得只剩下冷冰冰的架子。仔细观察唐楷的整体，森严的法度是它的外相，而内在的自由与大度才是它的本色。人们往往容易忽视唐楷的本源，仅是从唐楷到唐楷，把一个个活泼通透的唐楷分解出了无数的技法，结果写出的都是一个路子。而真正意义上的唐楷，是让人一见就肃穆而观，浩然浑穆之气扑面而来。

陈柏卉(黑龙江) 王国维《人间词话》数则 纵179厘米 横75厘米 阿兰·德波顿在《艺术的慰籍》一文中对艺术的期盼是这样的：“有些经典艺术作品具有一项引人注意的特色，能够让我们对自己感到厌腻的事物重获热情;这些作品能够唤醒我们因为习以为常而忽略的经验当中所潜藏的魅力……如何将我们的注意力导引向世界上最温柔、最启发人心也最神秘的方面。”唐楷同样也能带给我们这样的慰藉，我们除了深入笔墨的实践，更需要用心灵去体验。 值得欣慰的是，当代书家有着多元宽阔的审美理念与审美心态，扭转了多年书写唐楷的萎靡之风，他们或从北魏进入唐楷，或从篆籀进入唐楷，以自己的精神气象去叠映唐人的气象精神，写出了令人耳目一新的新唐楷。所以，我们对于今后的楷书创作态势，充满了自信与期盼。当然，创作一种新状态、新面目的楷书是相当难的，保持丰富的个性和原初状态，是当下创作者走出的第一步。