草书白居易《对酒五首其二》 

应杭州兰亭书社年展之邀，写过这个内容。这是寄出后重写的一件。两作相似，这件渴笔稍多。

创作，有时候出于偶然，所谓“怀素自言初不知”，所谓“无意于佳乃佳”，只是问题的一面。对一件作品的反复推敲，对每一个细节的锤炼，是创作的常态，只是大多数时候，艺术家会有所掩饰，营造一种偶然的效果。老狐狸，总是不忘用尾巴把脚印扫扫干净。

谁都知道，路是一步步走出来的，书写中的重写和调整是真实常态。东坡画竹，瘾头来的时候挥洒淋漓，然而“数百幅间，只择得一二得意者”，佳作似乎靠碰——逸笔草草，纵情挥洒，就得面对这种情况，成功率低。若要笔下稳妥，便得有所掌控。岳珂记录自己的收藏经验中，有一次面对东坡墨迹三胞胎的经历，他本以为其中必有伪作，后来得到长者指点，才知道，那是东坡作书的习惯。

至于齐白石画了不可胜计的《老当益壮》，大体类似，那是跨度多年的“依样”。勃克林画了五幅《死之岛》，差异并非很大，但那些差别，哪怕微不足道，也绝不会被评论家、鉴赏者轻易放过，那里有供他们驰骋文辞，阐释观念的广阔天地。