王羲之《兰亭序》的精确临摹

王羲之《兰亭序》的精确临摹

林 如

精确临摹是我们在学习经典传统中非常必要、非常关键的一个步骤。

泛泛的通临只能掌握经典范本大致的风格面貌，一旦这种大致的面貌成为一种固定的感觉，就会越写越经验化、简单化。

并且会导致以后临摹相同书体但风格不同的经典作品时，都会用同样的定式来进行程式化处理，造成所有的经典面目不清，而临摹者永远只能学到经典的皮毛。

我们要求的精确临摹是要做到尽量准确地表现原帖的技法面貌，包括笔画线条的各种形态以及结字造型的特征。

比如《兰亭序》的用笔：

“永和九年”的“永”字，它的第一个点笔呈“S”形，收笔往右下角再回锋，最后一个捺笔有两个顿笔两处棱角再尖笔出锋，而非简单的三角顿笔出锋;

“映带左右”的“带”字上半部分的四个竖笔，入笔的方向、轻重、提按、长短都不一样，中间的横勾两笔分开，竖笔出锋在左边;

“天朗气清”的“朗”字笔画轻重极有层次;

“游目骋怀”的“怀”字左边竖笔和右边撇笔都有极细微的提按翻转的动作;

比如《兰亭序》的结字造型：

取势：

“观宇宙之大”的“宇”取斜势、“列作其次”的“列”也取左低右高的斜势;

开合：

“暂得于己”的“得”取上合下开之势;

疏密：

“当其欣于所遇”的“当”字上下密中间留两处空白。

如何做到仔细观察、目光敏锐，判断准确，再做到手眼合一，将观察到的技法特点准确地表达出来，这样就达到了精确临摹的要求，当然，准确临摹并不是依样画葫芦地描字，而是通过准确地观察每个字的用笔和造型特征，自然书写出来，技法动作尽量到位即可。