前后赤壁赋图明文微明、文嘉、莫是龙卷纸本墨笔

0 2024-09-02 08:24:31

摘要: 前后赤壁赋图明文微明、文嘉、莫是龙卷纸本墨笔前图纵 29厘米横61.2厘米后图纵 29厘米横64厘米书法纵21.2厘米横 74.2厘米南京博物院藏在用单一画面形式表现“东

前后赤壁赋图
明文微明、文嘉、莫是龙卷
纸本墨笔
前图纵 29厘米横61.2厘米
后图纵 29厘米横64厘米
书法纵21.2厘米横 74.2厘米
南京博物院藏
在用单一画面形式表现“东坡赤壁”主题时，画家通常仅描绘《赤壁赋》中某一段内容，这种图绘形式在南宋时已经定型，基本元素包括山崖、江水、小舟、乘客等。宋代之后，单一画面的图绘形式逐渐成为表现赤壁题材的主要形式，明清多是如此。
此图卷为文徽明嘉靖三十年辛亥(1551)冬小楷书《前赤壁赋》《后赤壁赋》，其长子文彭题引首，次子文嘉嘉靖四十二年癸亥(1563)秋补绘《赤壁赋图》、莫是龙嘉靖四十四年乙丑(1565)春补绘《后赤壁赋图》，合成一卷。两图均采用了单一画面图式。文嘉补绘为《赤壁赋》开篇“苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴”的场景。文嘉的山水画继承了文徵明的衣钵，此图的整体格调还是秉承了文徵明山水清新、淡雅、飘逸的特点，在创作技法与画面气息上却有另一番情趣。
文嘉没有刻意去塑造赤壁的山崖，而是先用漫不经心的线条勾写出大致的山石轮廓和几株杂树，再用淡墨含混地涂写出山石的结构，传统山水画中唱主角的皴法退隐难见。如果不是小舟中还有“峨冠多髯”的苏轼，此画更像是常见的湖天泛舟题材。这也是明代中期文人画发展的典型状态，画家更多的是通过创作某一题材来表现自我闲适、平和、雅致的精神生活与心理状态。