金农漆书 大集合 高清 欣赏

金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给，为扬州八怪之首。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。5无法

何谓漆书，漆书一种书体名。有两种意思：其一指用漆书写的文字。传说孔子“漆书壁经”，即在其住宅的壁上用漆写经，故名。其二是指清代书家金农把点画破圆为方，像用漆帚写出，号称“漆书”。34534

金农漆书，自称得意于《国山》与《天发神谶》二碑， “余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫为书，要以气魄取胜。”2321

金农用笔一反‘中锋’古训，以笔为刀，纯以侧峰而行，切削蚕头雁尾，使笔画两端齐整，横粗竖细，拙中藏巧，而布白益增险绝，其风渊懿古穆，拙朴奇绝，蜕尽《国山》、《天发神谶》二碑形貌，在中国书坛，一枝独秀，别开生面。 

梁楷传论轴 纸本 1737年作 纵102.8厘米 横47厘米 中国国家博物馆藏

《梁楷传论轴》是金农漆书的最早作品。金农除用笔结体的特点外，在用墨方面也有向浓、渴而着力，笔画浓而涩出“飞白”。“飞白”特征是金农后期完善了的漆书的基本特征。“用笔似帚却非帚”“银机乱吐冰蚕丝”透露出金农艺术创造的根本。 

司马光佚事漆书轴  纸本 1738年作 纵95.5厘米 横31.5厘米 台湾兰千馆藏

《司马光佚事漆书轴》是金农隶书向漆书过渡时期的代表作品，金农刻意加大了横画，笔锋偏扁的夸张性，和“倒薤”式的露锋笔痕。 

《童蒙八章》1754年作229.2×92cm 立轴 纸本

《童蒙八章》是漆书典型化的代表。其用笔横画 平直切下横扫至右，如以刷排过，而竖画则较含蓄，其撇法“倒薤”状更加鲜明，较之漆书刚刚形成之际更长且变化更丰富。其斩截、爽直，且具美术韵味的装饰性，形成了漆书风貌完善化的特征。 

释文：先生之食，左酒右酱。衣带必饬，督教有 方。西塾列坐，无耶无倚。乡晨洒扫，执帚 下萁。草兮揖席，日诵弗辍。力行群经，三 复有则。衣息勿解，尽弟子职。豆突主敬， 作馈母亢。方头赤舄，趋乎礼羲。协容蒙 师，动规中榘。大人有问，有对则起。饭必 奉，羹不以手。略耽乃承，先生温良。右手 执烛，左手正栉。磬折宜勤，童子之仪。童 蒙八章。乾隆甲戌 （1754年） 七月，书于扬 州。稽留山民金农。

《古谣轴》 1757年作 纸本 纵58.5厘米 横24.5厘米 广东省博物馆藏

《七绝诗轴》 年代不详 纸本 纵133.6厘米 横33.7厘米 四川省博物馆藏

金农至其晚年，又在漆书的基础上，创造了“渴笔八分”。《古谣轴》《七绝诗轴》都是较为典型的作品。与一般的漆书相比，“渴笔八分”更饶清瘦洒落的风姿，不似漆书那样丰沉方劲。其用笔多涩拙笔触，笔画中有枯白，故名“渴笔八分”。 

金农漆书的其他作品 

漆书盛仲交事迹 年代不详 纸本 纵43.2厘米 横32.5厘米 南京博物院藏

漆书墨说蜀人景焕立轴 纸本 纵84.9厘米 横44.7厘米 扬州博物馆藏