，不论是临摹和创作，对隶书字体的认识和选择都是十分重要的。在古代隶书字帖中的字体，大约可分几种情况，一种写法是接近篆体的，只是由于形体的变化，笔画的写法不同；另一种接近楷体的 阅读全文>>

　　探索性创作　　探索精神，作为艺术家、书法家是非常需要的。经过临摹和模仿性创作练习，已经熟练地掌握一种写法，创作也形成习惯，有些人就不愿再进行探索，而满足于习惯写法了。 阅读全文>>

在临摹和掌握一体一帖过程中，初期我们不赞成搞创作，要求集中精力、时间到临摹上。道理很简单，还没有创作的基本条件，也谈不上创作。只有掌握了创作的基本手段，基本上掌握到一体一 阅读全文>>

　　临创结合　　书法的临摹传统范帖和进行创作是相互促进、逐步提高的过程。是从不会到精熟，从依靠传统 技法到创新形成自己面貌的过程。这个过程因人而异，有聪明善悟者，这种 阅读全文>>

　　力求精熟　　书法学会容易，精熟难。孙过庭《书谱》说：“夫运用之方，虽由已出，规模所设，信属目前，差之一 毫，失之千里，苟知其术，适可兼通。心不厌精，手不忘熟。若运用尽于精熟 阅读全文>>

选帖即定，重在临摹，要下功夫掌握一体一帖，打好基础。在着手临摹时，情况各有不同，有的是 没有摸过毛笔刚要入门的；有的是已有一定基础的，有的虽未写过隶书但写过行草书，后者由于对 笔 阅读全文>>

慎重选帖做任何事情都有它的步骤和方法，学隶书也一样，也要非常重视学习的步骤和方法。学隶书从何入手呢？从隶书的源流沿革来看，东汉是隶书发展成熟时期，学隶当从汉开始，学汉 隶又 阅读全文>>

　　五代时间短，且战乱不止，政局动荡，书家中除杨凝式，无可称者。宋、元、明三代，包括辽、金，书家大都重楷、行、草书，有的也写隶书，但少有专长。如宋初的徐铉长篆书，李建中专行书，但两 阅读全文>>

　　清代号为“书法中兴”。嘉庆、道光以前，帖学盛行。清入关以后，实行残酷的统治，文化专制，大兴文字狱。同时充分利用汉族思想文化，政治典章，为巩固其封建统治服务。当 阅读全文>>

　　隋、唐时期隶书已是强弩之末，虽然墓志当中沿习传统写隶书，但很著名的隶书碑则为稀有。唐代更是楷书甚至行书入碑的多，但也有一些专长隶书的书家，不过其书体已无汉隶那样正宗 阅读全文>>