《蒙诏贴》又名《翰林帖》，曾入刻《三希堂法帖》，乾隆称“险中生态，力度右军”。体势稍带颜法，沉劲苍逸。
世存《蒙诏帖》有两种，除故宫所藏墨迹外，另一种见于《兰亭续帖》等刻帖。二者文字不同。翰林不称”出守”，故疑其伪，当为唐末宋初高手所拟。启功先生认为是伪迹，“乃知今传墨迹本是他人放笔临写者，且删节文字，以致不辞。” 而谢稚柳先生却认为是柳字杰构，真迹无疑。在对古代名迹的认定上，启、谢二先生意见往往相左，启先生以文史资料甄别考据为主，而谢先生却以艺术感受为据；启先生言之成理，谢先生感觉敏锐；启先生结论一出，有煞风景之叹，而谢先生一言既出，有强词夺理之嫌。谁是谁非？恐难定论。
柳公权的楷书写得好，行书作品相当对较少，今天介绍的这幅《蒙诏帖》是柳公权行书的代表作，被誉为“天下十大行书”之一，排在第六。
柳公权因书法好被当时的唐穆宗赏识，召入翰林院做侍书学士。一次穆宗请教柳公权书法的用笔之道，柳公权回答说：“用笔在心，心正则笔正。”而当时的穆宗荒纵疏于朝政，听了柳公权的话后为之动容而改变，这就是历史上笔谏的典故。
柳公权书法初学王羲之，又遍阅近代书法，学习颜真卿，后来融会贯通自出新意，创造出独树一帜的柳体，成为后世历代楷模。米芾曾评其书：“公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。”柳公权所写的碑版极多，以致当时公卿大臣家的碑志，如果求不到他的字，就会被人们骂为不肖子孙，但行书流传极少，因此就越发显得《蒙诏帖》的弥足珍贵了。
《蒙诏帖》为柳公权的一封信札，有人求他办事，他写的一篇回绝信。信中说自己只是在翰林院做了一个闲职，恐怕不能帮助对方，请求对方体谅。
此墨本书于公元821年（长庆元年），是柳公权44岁时作品。字形长短宽窄不一，或断或连，构成章法上的变化；笔墨浓淡轻重有致，形成层次上的变化。风格豪放雄逸，遒劲流丽，枯润秾，掩映相发。《蒙诏》—帖，具有顿挫郁勃，开阔跌宕的艺术特点。
此帖气势磅礴，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚。其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或藏，粗不臃肿，细不纤软，线条以中锋为主，饱满圆厚，笔墨控制得恰如其分。
柳公权《蒙诏帖》放大欣赏
柳公权《蒙诏帖》，白麻纸本，纵26.8厘米，横57.4厘米，大字行书，记7行，共27字，为天下第六行书，故宫博物院藏
释文
公权蒙沼，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈。
