对宣纸字画的保护很重要，保存得怎样对书画有较大的影响。 阅读全文>>

以前的文章笼统的讲过书法的分类，相信大家也只是只闻其意而不得其要，作为中华文明5000年来的载体，文字也是随着历史的变迁而变化的，一成不变的东西终会被历史所淘汰。想收藏书法作品和欣赏书法作品首先要了解，才能谈得上收藏和欣赏。今天和大家来分享篆书书法作品的历史和发展，和大家一起走进文明的长河，一起探究文字的魅力。 阅读全文>>

上一堂课已讲过横、竖的写法。“永”字八法中把横也叫作“勒”,顾名思义,有缓去急停、不许滑过之意。像一匹马在向前行走,骑手拉住了马缰绳,愈收愈紧,最后以较重较快的速度往上使劲一提,马便停了下来。横画的回锋收笔,就如这最后把马缰绳使劲一提。写横画的要点是首尾藏锋,也即我们说的逆锋起笔,回锋收笔。用笔欲直而势欲欹,也即横画不宜作水平线的横直,宜微成上仰之角,取动势。冯班在《钝吟书要》中说黄庭坚写的横画,“正如阵云之遇风,往而却回也”。说得既形象又有趣。竖又叫作“努”,既要挺拔,又要用力。有力就必须蓄势。所以“努 阅读全文>>

中国文字是由不同点画组合排列的。点画的形态由简单到复杂，由曲直到多变，组成了篆、隶、楷、行、草等形体，由不同角不同面逐渐组合为方块字。结体由不规整变为规整，形成了对称、匀称、平稳等组字基本原则，从而构成了和谐完整的组字关系。在这种组字的形态中，古人们从字中发现了美的元素和美的表现，自觉不自觉地在文字运用过程中形成了书法艺术。这种艺术在晋魏时代，趋于成熟并达到高潮i同时古人也积累了不少经验和论述，开创了中国灿烂的书法文化。 阅读全文>>

世界上一切事物都充满着矛盾，对立而统一，由此推动着事物的发展。而矛盾的双方，必有一方为主要矛盾，一方为次要矛盾，主要矛盾决定着次要矛盾。书法也如此，矛盾渗透到用笔、结构、章法、意境等全过程，都有主次之分。处理好双方之间的关系，对书法的成败十分重要。现我就这方面的关系谈点粗浅的认识。 阅读全文>>

撇又称为“掠”。打两个比方:如飞燕掠檐而下,轻盈俊逸。史达祖《双双燕咏燕》中说:“爱贴地争飞 ,竞夸轻俊。”又有咏燕诗:“只愁去远归来晚,不怕飞低打着人。”(陆游)写撇画就要写岀如燕子飞翔一般的风格,忽低又忽高,迎风飘举,劲力无穷,速度与姿态在急速运动中变动无拘。前几天有两只燕子看中了我老家堂屋里的吊顶,只要堂屋门一开,它们便从不远处的电线上飞进来,一个早上要好多回,见了人也不害怕。有好几次,门哪怕开得不宽,它们都能曲线形盘旋着快速俯冲而过,动作矫健精准,霸气十足。 阅读全文>>

“尚韵”。是魏晋时代的书风，也是古往今来审美的最高境界，韵在书法中的内涵十分丰富，一般指优雅、自如、平和、含蓄、蕴藉及和谐自然的一种格凋-其问最典型的代表就是王羲之。他在艺术观念：表现萧散、简淡、雅逸，变魏晋以前流行的质朴书风而为妍美劲健、畅达流便的新体，书法造诣达到“贵越群品、古今莫二”的高度。 阅读全文>>

韵，是一个审美的范畴，也是书法意境美的构成之一。晋人书以韵胜，以度高(度指胸怀器量)。韵从气发，度从骨见。黄庭坚说：“书画以韵为主，笔墨各系其人工拙，要须其韵胜耳”，可见书法中对韵的重视。 阅读全文>>

《兰亭序》虽为乘兴之作，却具有很高的艺术价值全篇文字大小参差，长短相间，错落有致，斜正相生，顾盼生情重复之字进行不同处理，竟无一雷同;笔法精工细巧，点刪映带相生：结构富于变化，各具特色 整篇章法一气呵成。如行云流水，浑然天成j气势冲和安祥，充分体现了“晋韵”特色。 阅读全文>>

《李璧墓志铭》立于北魏正光元年(公元五二〇年)。志石为青石质，系旧碑改作而成，碑阴上截所刻二螭仍在。纵一百◦四厘米，横八十九厘米，共三十三行，满行三十一字。碑阴共十四行，各行字数不等。 阅读全文>>