尽管作为中国传统文化核心的书法日益受到国家的重视，书坛的种种乱象却还在蔓延。“丑书”现象一直处在书坛争议的风口浪尖，从书坛权威到江湖骗子，丑书被他们当成了“如意金箍棒”，竟然混得风生水起。
尽管书协的权威性和影响力都已经大不如前，网上甚至连“解散书协”的呼声都此起彼伏，但是书协于中国书坛的地位短时间内还难以撼动。在前几任书协几板斧的倡导下，丑书的发展遇到前所未有的前景，也让中国书法走上了一条不归路。
但归根结底是一群不会写字的人，混成了书法教授，窃得了权利，并掌握了书法圈的一定话语权，甚至还影响了一帮走传统之路的书家开始走上了以“创新”为名的丑书之路，这其中最根本的原因还是因为书协的不作为导致的。
现在的书法越写百姓越不认识了，是老百姓的审美意识跟不上呢?还是书法家的创作脱离了群众?按艺术为大众服务的文化要求，书法家作“丑书”让老百姓看不懂，不是老百姓的眼光出了问题，而是有些书法家的“丑书”超出了丑为美的边际，掉进了丑为臭的恶心泥泽。
地位处于教授、会长、院长、主席位置上的人，这些书法家与普通爱好者不同，他们是书界的‘大拿’，能影响风气，能主导风向，如果这些人书‘丑书’，绝对会使书坛远背传统，丑风横行。其实，近几年书坛丑风起，不是书坛爱好者攒力的结果，而是教授们示丑成风的原因，丑书把书坛弄得乱七八糟、昏天暗地。
当然，在面对丑书的时候，他们冠盖了一个叫“现代书法”的名词，这是典型的瞎扯淡。现代书法是区别于传统书法的，应该说给书坛带来了新气象，但是长期受传统书法熏陶的文友们一时间难以接受，不过我确是不遗余力地给朋友解释，后来我离开朋友云游中常接到朋友电话咨询，问题越来越多，我只好建议朋友认真读读书法史。
实话实说，中国书法理论是滞后的，尤其是“现代书法”理论更是支离破碎，且基本都是在圈子内交流，很难“飞入寻常百姓家”。我周边所谓的舞文弄墨者，大多也就是谈一谈“二王”，临一临“欧柳颜赵”，对书法的大格局大走向根本不可能有宏观的把握和认知。
时间过去了三十多年，现代书法的概念早已被“丑书”取代。综观时下书坛 “丑书”风起云涌，书家争相献丑，唯丑为佳、唯丑独尊，大有泛滥成灾之势。与之相对应的是大众对“丑书”的批评指责铺天盖地，甚至是指责唾骂，口诛笔伐，视“丑书”为洪水猛兽。
看三十年前中国书法圈的作品是什么样的？再看看现在的样子，就知道了现在的人对书法的亵渎有多么的严重？这不是创新，是对文化的亵渎。
