为什么颜真卿是最伟大的书法家 解读颜真卿书格字品

说颜真卿是最伟大的书法家，很多人不服气，原因有三：颜真卿被意识形态化了，忠于祖国，正色立朝。这种人格光环下的书法，容易让人失去专业判断力。颜真卿楷书不够漂亮，行草书不够经典，后世很多评论家对此颇有微词。为什么不是王羲之、欧阳询、柳公权……?这是仁者见仁智者见智的事情，不该有唯一。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

书法本身就是一种文化，甚至有着极强的教化功能，正色立朝，忠于祖国，在任何一个时代，都必然是“普世价值”，有这样品质的人，如果他字写得好，当然更有说服力，这是中国书法评论的优秀传统，深合学理，这更是一种专业判断，而不是不专业。纯粹形式主义是不存在的。

颜真卿楷书被米芾讥为“颜柳挑剔”，因为米芾本身市侩轻佻，他看到端庄者当然浑身不自在。南唐后主李煜说“真卿得右军之筋而失于粗鲁，颜书有楷法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉”。在这个亡国之君眼中，除了宫廷选秀中的美人儿是它的审美标准，其他标准岂入法眼!

王羲之，真迹无多，人物事迹也不够清晰，其他书法家的贡献也远远比不上颜真卿。所以，颜真卿是最伟大的，不是之一。

好吧，那就来看看颜真卿的贡献吧，不说安史之乱，不说正色立朝，不说爱国主义，我们也权且犯一次“形式主义”错误。

如果颜真卿的书法停留在《王琳墓志》(33岁书)这个阶段，那么，他与初唐褚遂良的书格最多在一个水平，完全谈不上伟大的书法家，问题是，他写出了《多宝塔》(请看下图中红箭头处)

一个较为个性化的经典碑版，又紧接着在外放平原郡、安史之乱前夕，写出了更为个性化的《东方朔画赞》(左图)，当然，更以后的，则是一碑一气象，碑碑称经典!颜真卿的创造力直到70多岁都蓬勃不竭。

有很多人看帖不仔细，所以往往认为颜真卿笔法不够讲究，很随意。

我有一个好办法，就是用 ipad 看好版本(我们有个《颜真卿书法全集》正在免费赠送给所有参加书法节活动的同学，月底赠送结束，还没有拿到的赶快进入中书汇淘宝店问客服领取)。一个字放大到比巴掌还大，那就真的看到很多看不到的细节。下面我们就来看看颜真卿笔法字法的高妙之处。

这个字，原大只有小指甲盖大小，是一个补字，放大成手掌大小，就看出了太多的端倪。首先要承认，这个刻本，刻工真不错，其次更要承认，没有超级高的笔法与结字水准，绝不可能写出这样的字。看图解。

首先是中宫宽绰，字边缘茂密且透气灵动。弧线与折线，长画与短画之间的对比和节奏转换丰富而自然。

其次，单纯从笔法上看，第一笔侧入短撇，调锋后转长弧撇，上挑接长横。注意，这个长横的起笔处，是向下逆势入笔，迅疾之间调成中锋略向上，然后按压增粗，有弹性地向右上进发，图中线路过半以后略有改变，到位后，顿笔向上，转锋向下，一连串写出三个转折，方向、形态、密度、轻重，都有微妙变化，若不是本能使然，谁能写出!

总结成两点

第一，用笔的灵活与连贯，使转的高度控制(使转两字我会花时间另外讲清楚，很简单的)。

第二，空间分割的有序与高级，造势的能力极强。这种空间分割的造型能力，在颜真卿几乎每个字中都有体现，而且那么脱俗!

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