中国书法的技法 中锋取质

中国书法的技法，主要包括“笔法，字法，章法，墨法”。其中“笔法”是其核心，即对毛笔的运用。“中锋用笔”则是笔法中的核心。书圣王羲之说“中锋取质，侧锋取妍”，千百年来，对“中锋”的说法，众说纷纭。今天我们就来聊一聊“中锋取质”的技术含义。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

历代对“中锋用笔”都十分重视，在现代，对其解读则多种多样

蔡邕说“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔为软毫，则有千变万化，可承载抒发情感与才情的功用，书法的文化魅力正在于此。

现代书法家白蕉先生则把中锋用笔提到了前所未有的高度：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法” 。虽然这些话有些极端。却足见书法者们对于中锋运笔的重视。

现代对中锋的解读，我们经常看到的是：“使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。

也就是说，这个说法是认为中锋指的是“毛笔的朝向”，但是我们可以想一下，古人既然把中锋当做一个书法术语，绝对不会这么浅显。因为能用毛笔的古代文人，调整笔头方向，运笔稳健，应该是童年就会的。成年之后应该不用谈起，更何况是在书法里了?

古人留下的词汇，是用现象去表达本质，而现象本身并不是本质含义。所以，我们对中锋很可能是有误解，中锋只是一种用笔方法的表象，而其本质并非此意。

百度百科的对中锋的解释是：“中锋是说笔头锋端在笔画线条运行中所处在中间位置。中锋亦称正锋，即笔杆垂直，笔锋在笔画中行，其线条两边齐平，圆浑饱满，有立体感。”

这段话，“笔头锋端在线条运行中的中间位置，笔杆垂直，两边齐平”，应该是中锋的表象。而最后一句“圆浑饱满，有立体感”才是中锋线条的本质目的。

中锋是毛笔运动的核心方式，是线条质量的集中体现。古人追求的用笔效果，是要达到“万豪齐力”，“力透纸背”，“入木三分”，是圆润刚劲，也可以简称为两个字“圆”和“劲”，这就是“中锋取质”的技术含义。

如锥画沙：中锋用笔的“圆”指的是立体感，

笪重光《书筏》说：“能运中锋，虽败笔亦圆，不会中锋，即佳颖亦劣。”从这句话我们能看出，中锋和线条的“圆”是有莫大关系的。圆是一种浑圆立体的感觉，书法并不是平面的运动把线条颜色盖在纸上。而是产生一个立体的圆柱的效果。就如同人的后背，线条要有“脊”才称之为“圆”。

而产生圆柱的效果，则是软毫借墨渗入纸，产生一个立体的凹槽，而凹槽会产生一种相反的视觉感受，就是凸起。

这种“相反而为之”的做法，是中国艺术的高明之处。线条给人的感觉是立体的圆柱，而实际上是要划出一个凹槽来。这个在墨迹的帖上，很难直接看出来，因为在平面上墨色是合一的，那么在碑刻中，我们则能看出这个效果。

凹陷线条产生的凸显的视觉效果

所以，用笔的“圆”即立体感是利用毛笔物理功能，构建一个立体的线条。而方法则是“划出一个凹槽”，所以，中锋不是笔画涂抹的横线铺陈，而是凹陷的线沟带来视觉的凸起，古人有形象的比喻：如锥画沙

古人唯恐后人不懂，所以关于中锋用笔，做了这个比喻，如果我们用木棍在沙滩上画一个痕迹。这时候沙滩出现了两个东西：深沟和溢出来的沙子

那个深沟，就是中锋之力，而溢出来的沙子则是笔画。篆刻是同理，篆刻的笔画并不是刀的痕迹，而是刀切入之后产生的豁口。

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