书法怎么运笔才算是正确 是尽量垂直用笔还是斜执

学书法的人，最常听到的一个词儿，就是“中锋运笔”。何谓中锋?据说是使笔直立，锋在正中，左右不偏，便叫“中锋”。何谓中锋运笔?据说是让笔尖儿常在点画的中心，不偏不倚地运行，便叫“中锋运笔”。更多书法内容尽在集大家书法！

近世书家动辄以中锋为本，将中锋作用说得神乎其神。如：

清代笪重光：“能运中锋，虽败笔亦圆;不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”

清刘熙载:“书用中锋，如师直为壮，不然，如师曲为老。兵家不欲自老其师，书家奈何异之?”

王蘧常说：“书法之妙，全在用笔，用笔之贵，又在用锋，用锋之要，则在中锋”。

白蕉：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法”。

沈尹默:“笔锋在点画中行动时，墨水会随着在它所行动的地方顺着尖头流注下去，不会偏上偏下，偏左偏右，而是均匀渗开，四面俱到。这样形成的点画，自然不会有上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等等偏向的毛病，就做到了书家所一致主张的‘笔笔中锋’。笔笔中锋，点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书，结构短长疏密，笔画肥瘦方圆，往往因人而异，而不能不相同的，就是‘笔笔中锋’”。

但事实真的如此吗? 毛笔不是钢笔，笔尖儿是软的，在触纸的瞬间，笔尖儿就变成侧锋。这是基本事实!更何况，书法在挥运的过程中，不可能不偏不倚地做机械式平移。要是谁真地那样去写字，不被人们当成笑话才怪。

所以，中锋在哪里?!中锋用笔，只不过是一种幻想罢了!

既然没有中锋运笔，那么，怎么运笔才算是正确的呢?是尽量垂直用笔，还是斜执而用侧锋?

关于用笔，古人曾提出过很多原则，如：“横笔立下，立笔横下”，“无垂不缩，无往不收”，“欲下先上，欲左先右”等等。这些说法的本质，实际上都是侧锋落笔、侧锋收笔以制造芒角增加动感的含义。

让我们仔细看一看那些名家的墨迹本，你就会发现，横画也好，竖画也罢，笔画根本不是一般粗细，而且在笔画的两端，常常会出现芒角，而这就是侧锋造成的效果。

图片116：王羲之《得示帖》

图片117：王献之《新妇服地黄汤帖》

让我们来仔细观察一下二王的书作：

很多横画左上角的小尖儿，并非写成，而是急促搭笔时自然而然形成的;笔画粗细之间变化非常强烈而且突然，除了硬芯毛笔这一工具因素之外，斜执笔用副毫加粗也是其关键因素。

而后世临摹者，由于是垂直执笔，在同一个笔画却粗细突然变化这一点上，却只能束手。

《翰林粹言》中有：“侧锋取妍，此锺王不传之秘”。

杨守敬在《马鸣寺根法师碑》的评语中也曾言：“大抵六朝书法，皆以侧锋取势，所谓藏锋者，并非锋在画中之谓，盖即如锥面沙、如印印泥、折钗股、屋漏痕之谓。后人求藏锋之说而不得，便创为中锋以当之。其说亦似甚辨，而学其法者，书必不佳。且不论他人，试观二王，有一笔不侧锋乎?惟侧锋而后有开阖，有阴阳，有向背，有转折，有轻重，有起伏，有停顿，古人所贵能用笔者以此。若锋在画中，是信笔而为之，毫必无力，安能力透纸背!且亦安能有诸法之妙乎?”

这也就是说，“侧锋运笔”才是真正的王道。只有侧锋落笔侧锋收笔，才会在笔画的前后两端制造出芒角，才能使得这个笔画和上一笔连起来看时具有动感。

可惜的是，在“中锋运笔说”的影响下，执笔方法常常被人以讹传讹。结果就导致了很多人在书写时，几乎完全垂直用笔，将本来是连带效果的芒角，要么泯灭在笔画之内，要么当成了笔画进行僵硬地书写，结果人为地增加了动作，增加了书写难度。