林志钧 草书致锺泰札 李庆芳 草书致叶恭绰札

　　二十世纪上半叶的书家，对章草的认识与理解出现两种倾向：一种是专以章草为法，对厚重朴拙一路的趣味格外青睐;另一种则是反过来的影响，因对厚重朴拙的追求与表现，笔下出现部分章草形态和意味。不少书家的行草作品中都带有章草元素，但这些作品并不是典型的章草书，若将其视为带有章草笔意、笔法的作品也无可厚非。从宽泛的标准来说，这些带有章草元素的行草书可以视为广义的章草作品。这种现象在二十世纪上半叶的行草书中表现得非常普遍，可以称为章草的泛化现象。这种现象的出现，一方面是章草资源的挖掘与传播所带来的影响;另一方面是对篆隶碑版的取法，在碑派审美趣味、技法影响下，对厚重朴拙的追求与表现所致，虽不是直接来自章草的影响，但与章草的影响却是异曲同工的，可谓暗合。

　　这种暗合，在当代学者的研究中，常常被视为章草影响的自然结果。后人会从自己的立场、需求去有意挖掘、放大这一时期作品中章草的因素。当代学者对《书谱》中章草因素的解读，对清末以来书家对《书谱》取法的章草角度的诠释，透露出当代学者研究方法的不足，即对与章草因素、特点相近的某些书写形态的过度诠释。通过对这种过度诠释的剖析，我们也可窥见二十世纪书家的章草观念、形态表现的宽泛性以及当代学者对清末以来章草研究的问题所在。