“戊戌变法”的康有为，不光在维新变法方面有一套，在书法方面的成就也是很大的。在清代书坛的舞台上，他是继包世臣等人之后的又一书论名家，特别是他写的《广艺舟双楫》更是系统地总结了碑学的妙处，对碑学书法的繁荣起到了很大的促进作用。

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人们不论是学习书法，还是欣赏书法作品，都是把最后的眼光放在了作品精神内涵上，希望通过作品的表象，来感受它背后所带来的精神气象。历史上，小楷书法被更多的人所能接受，因为它的字形端庄，点画细腻，笔法精致，气息也很符合人们对书法的认知。 阅读全文>>

如果把书法和中国文化相比较的话，从广义上来说，它们是没法比较的，因为书法承载着中国文化，同属于同一个“级别”的，书法反映了中国文化的核心和精髓，同一类事物不能用一把尺子来衡量。但从狭义上来说，书法又是中国文化的一个类别，而书法又可以去度量文化、反映文化，因此来说，书法又是中国文化精神的集中反映。比如，中国文化最有深度的就是要含蓄、但又不能失去“温度”。

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不论是学习书法，还是搞书法艺术创作，很多人煞费苦心，练了很长一段时间，进步并不大，自己写出来的字体，总感觉缺少一些什么，具体原因又不知道在哪里。有些书法大师，看起来写字成熟在胸，可是最后写出来的字，总体看还行，如果单个字体看，有些字就写不好，这是为什么?今天，我们就来聊一聊书法写字的10大忌讳。

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追求个性和创新已经成为当代书坛的主流，一些所谓的书法名家肆无忌惮的创新，比如王冬龄的创新就脱离了汉字，直接以一堆乱草示人。尽管他认为这是更高明的书法，但是民众却不买账，纷纷批评他的“胡作非为”。他倒挺有自知之明，这次建党一百周年书展，没有以乱书示人，而是以传统的面貌出现。

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有很多书法爱好者可能一直有一个问题，就是觉得现在很多书法家都不写楷书，而去写其它书体?是这些书法家不敢写，还是写不好楷书?例如沈鹏是写草书的，但鲜有人见到他写的楷书，即使见过他的《千字文》楷书，也认为这种楷书也不是真正意义上的楷书作品，只有田英章、卢中南二位才敢写楷书，并且他们一直在坚持着写楷书，他们才是真正的书法家。

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游胜利，生于1979年，河南洛阳人，中国书法家协会会员。入展获奖情况全国第五届青年书法篆刻作品展、全国第五届正体书法作品展、2020“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会前55名、“中国书法年展”楷书展、2019“书圣故里、中国临沂”中国书法临书大会等。

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书法大讲个性与创新开始于沈鹏，在张海任内成为主流。这两任中书协主席，彻底扭转了书法发自于心、自然出新的发展之路，走上了一条片面注重形式的美术之路。一些在这条路上走得远的书家，已经开始尝试抛弃汉字，与西方的抽象画接轨。张海作为创新的积极推动者，可谓声名远扬。不过他作品虽不是丑书，却与传统有很大距离。

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洪厚甜是中书协楷书委员会委员，是一位专注于魏碑与王羲之书法研究的书法家，他当年凭借自己的实力，在全国各类书法大赛上屡次获奖，从而被人们所熟知。以前他当过厨师，做过川菜，手艺还不错，但他更喜欢书法，于是就跟四川乃至全国一些书法名家学习书法，越学越好，越学越有成就，可以说，他是一位碑帖融合的书法家，这是很难得的。

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演员刘晓庆在自己的平台上说，我认为，凡拿着毛笔写的字就是书法。这看似简单的一句话，说明了刘晓庆对书法的认知水平。用毛笔写字，也叫毛笔字，过去，人们把毛笔字叫书法，这个没啥说的，而刘晓庆为什么要把毛笔字叫书法而不叫毛笔字呢?其实这是她的认知水平还停留在几十年前，或者说，她对书法的认知还是比较传统的。

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