自古以来，书法大致可以被分为“五体”书法，即篆、隶、楷、行、草，而且这“五体”书法历来被人们所推崇，学习书法时也以这“五体”书法为宗。但在当代，由于“百花繁荣”，人们已经打破了这“五体”书法的限制，这不就有了“吼书”、“盲书”、“乱书”，也有“蝌蚪体”、“蚯蚓体”等，让传统书法“丰富多彩”起来了。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

许多人说，楷书是书法的基础。而书法名家胡抗美的楷书让人看后，并不一定会得出这样的结论。为什么呢?这是因为胡抗美的楷书和草书作品经过对比后，根本无法看出他的草书功底来自于楷书。换句话说，一个人的书法基础的好坏，并不是由楷书来决定的。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

每一个学习书法的人都是从临摹古人作品开始的，孙晓云作为中国书协主席也是不例外的，但她对于这个碑帖的临摹并不是从今天才开始的，而是早年所积累下来的，是她练就一手爽朗明快书写方法的根基所在。对此，孙晓云向书法爱好者进行了一些她在学习《圣教序》书法的临摹经验，供大家参考。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

艺术最难能可贵的地方是有创新，可以说没有创新的作品就不是艺术。艺术的意义就在于它具有的创新性，在于它特有的艺术品格和精湛的艺术表现。一代国画大师齐白石老先生就一向重视创新，他曾经说过：“胸中山水奇天下，删去临摹手一双。”更多书法内容尽在集大家书法！


阅读全文>>

《麻姑仙坛记》全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，是颜真卿楷书的代表作。该碑立于唐大历六年(公元771年)，后遭雷电毁佚，有原拓影印本行世。碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出“蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。更多书法内容尽在集大家书法！
阅读全文>>

欧阳询《仲尼梦奠帖》，本帖无款印，纸本，25.5×33.6厘米，七十八字，书法笔力苍劲古茂。曾入南宋内府收藏，钤有南宋"御府法书"朱文印记两方，"绍""兴"朱文连珠印记，后经南宋贾似道，元郭天锡、乔篑成，明杨士奇、项元汴，清高士奇、清内府等递藏。现藏于辽宁省博物馆。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

真正搞书法的人，没有不重视笔法的，古人有“笔法为不传之秘”、“用笔千古不易”等说法。历代书论中对笔法的论述可以说是浩如烟海、不胜枚举，其中比较著名的有《笔阵图》、《笔论》、《用笔赋》等。据说三国魏钟繇为了得到别人的笔法秘诀，在多次苦求无果后，竟然在那人死后盗掘其墓而搜寻。更多书法内容尽在集大家书法！ 阅读全文>>

翁同龢(1830-1904)，字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。我国近代史上颇有影响的政治家。清咸丰六年(1856)进士，授翰林院修撰，先后为同治、光绪两代帝师，历官刑、工、户部尚书，协办大学士，军机大臣，总理各国事务大臣等。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。更多书法内容尽在集大家书法！

阅读全文>>

自古至今，尤其是唐以后，对书法技法的认识上，有一味的讲求笔法，过分强调笔法，拔高笔法的倾向。一些书论甚至强调字法(结构及造型)和章法由笔法生发。事实和书法实践证明，这是一种先后颠倒的错误理念。更多书法内容尽在集大家书法！
阅读全文>>