“尚韵”。是魏晋时代的书风，也是古往今来审美的最高境界，韵在书法中的内涵十分丰富，一般指优雅、自如、平和、含蓄、蕴藉及和谐自然的一种格凋-其问最典型的代表就是王羲之。他在艺术观念：表现萧散、简淡、雅逸，变魏晋以前流行的质朴书风而为妍美劲健、畅达流便的新体，书法造诣达到“贵越群品、古今莫二”的高度。 阅读全文>>

韵，是一个审美的范畴，也是书法意境美的构成之一。晋人书以韵胜，以度高(度指胸怀器量)。韵从气发，度从骨见。黄庭坚说：“书画以韵为主，笔墨各系其人工拙，要须其韵胜耳”，可见书法中对韵的重视。 阅读全文>>

《兰亭序》虽为乘兴之作，却具有很高的艺术价值全篇文字大小参差，长短相间，错落有致，斜正相生，顾盼生情重复之字进行不同处理，竟无一雷同;笔法精工细巧，点刪映带相生：结构富于变化，各具特色 整篇章法一气呵成。如行云流水，浑然天成j气势冲和安祥，充分体现了“晋韵”特色。 阅读全文>>

《李璧墓志铭》立于北魏正光元年(公元五二〇年)。志石为青石质，系旧碑改作而成，碑阴上截所刻二螭仍在。纵一百◦四厘米，横八十九厘米，共三十三行，满行三十一字。碑阴共十四行，各行字数不等。 阅读全文>>

赵孟頫( 1254-1322)，字子昂，号松雪道人，水精宫道人，浙江湖州人。宋宗室，仕元官至翰林学士承旨，“荣际五朝，名满四海”，地位相当显赫。赵孟烦是中国历史上少有的全才型艺术家，《元史》本传称其于篆籀、分隶、真行、草书，无不冠绝古，又精绘画，山水、竹石、人物、花鸟，无所不能，精音乐，善于鉴定古器物，长于诗文。他与吾丘衍有过交往，二人是好友，年长吾氏十四岁。赵孟烦在篆刻艺术上的贡献也主要体现在两个方面： 阅读全文>>

伴随着汉字逐渐成熟发展，不断创新求变，在实用中求美.在抒情中求品，在技法中完善,在笔势中创姿态，在笔意中立境界。 阅读全文>>

王羲之行书代表作品,首推《兰亭集序》,又称《兰亭序》。《兰亭集序》真迹已经失传,现在能见到的是唐人摹本,主要有三种:一是虞世南临本;二是褚遂良临本;三是冯承素摹本,即响拓本,钤有唐中宗“神龙”小印,所以又称“神龙本”,此本最接近原作,现藏北京故宫博物院。 阅读全文>>

从书法艺术的角度看,锺绍京的小楷名作《灵飞经》,无论是唐代开元年间墨迹写本四十三行,还是《渤海藏真帖》刻本,都具有很高的价值。该帖用笔温雅,结体绵密,无一失笔,无一点火气,是楷书中的精品。宋代曾巩《元丰类稿》说,锺绍京“字画妍媚,遒劲有法”。明代董其昌《画禅室随笔》评说,锺绍京书“笔法精妙,回腕藏锋得到王献之书法“神髓”,赵孟频书法实际上是以锺绍京小楷为鼻祖。清代包世臣《艺舟双楫》称,锺绍京书法如新春时节黄莺鸟的鸣叫声,婉转优美。 阅读全文>>

从书法艺术的角度看,传为王羲之所书的《黄庭经》用笔、结构均应规入矩。点的写法轻灵秀美;横画多以左低右高取势,注重长短变化;竖画多作垂露,偶用悬针;撇画短而劲利,捺画曲折舒展,有些捺画写成长点;直钩画多用折法,出钩较短,横钩画斜折而下,没有强烈的顿挫,竖弯钩画用转法向右平移而略带弯曲,钩尖向上带岀;转折画内方外圆,没有高耸的棱角。 阅读全文>>

《十七帖》是王羲之重要的草书代表作,是研究王羲之生平和书法发展的重要资料。唐张彦远《法书要录》卷10《右军书记》中,把《十七帖》列为压卷第一帖,他说:《十七帖》长一丈二尺,是唐贞观年间内府藏本,一百七行,九百四十二字,是烜赫著名的法帖。太宗皇帝购求二王(王羲之、王献之)书法,大王(王羲之)有千纸。《十七帖》大概以一丈二尺构成一幅长卷,把王羲之草书中字迹和内容相近的信札连缀成卷,由褚遂良监督装裱。 阅读全文>>