对于书法来说，一般情况下都会越写越好，而且学习书法都是由刚开始的生疏到熟练，由熟练到自成一体，这个过程每个人都是要经过的。因为书法除了技法能力以外，还有一个更重要的要求就是加强人的学养、修为、人生阅历等，只有经过这样的学习和修炼过程，书法才能最终达到“人书俱老”的地步。

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我一直在关注着胡秋萍的书法，因为她是写魏碑和草书的，这一点也正是我的喜好。因此，也就一直在思考这两种书体如何融合，朝着哪个方向去创作，所以对于胡秋萍的书法来说，它是我关注的一个重点。从胡秋萍书法的整个风格来说，它是有大气象的，这不仅是一位女书家所引人注目的，最为重要的是她写出了一个时代的书法风格，这个时代并没有落下她，说到底，她的书法作品中不仅仅是笔墨元素的参与，更是有着一种情怀、一种自信、一种学问和一种符号与方向。

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书法审美，自古有之。人们在书法活动中，审美是一个十分重要的环节。假如你在观看书法作品时，你的审美思想就要参与其中。如果你的审美水平与所看作品的高度一致，或才你的审美思想要高于所写作品，那么你就能一眼看出这幅作品的好坏。反之，就要提升你的审美水平了。

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兰亭奖获得者崔寒柏写了一篇《我看“丑书”》的文章，一石激起千层浪，文章在承认丑书泛滥的前提下，试图从中区分拙书(我起的名字，历史上的古拙书风)和丑书。为此他把王镛和鲍贤伦单独列了出来，认为他们与丑书不一样。其实这种区隔是徒劳的，诚然无论王书，还是鲍书都没有那么丑，但是他们的理念却与丑书别无二致，只是“病情”没那么严重

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书法艺术博大精深，我国书法艺术是伴随历史发展而不断演变的，但是万变不离其宗。就拿硬笔书法来说吧，它对毛笔书法有没有辅助作用?学好硬笔书法再来学毛笔书法行不行?我认为，硬笔书法在练习书法结体和取势上，有很大帮助，可以辅助毛笔基本功的练习功效。

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书法艺术门类众多，派别林立，没有谁敢自称自己的书法是天下第一。能称之为“天下第一”的也都是后人给的评价。比如王羲之的行书，号称“天下第一行书”，那是因为大唐时期的唐太宗喜欢书法，不惜重金收集王羲之散落民间的书法作品。 阅读全文>>

民间批评丑书的声音越来越大，从苏士澍到孙晓云，两届中书协主席也旗帜鲜明地反对丑书，但是收效甚微。这些写丑书的所谓书坛大家根本不为所动，真可谓“八风吹不动，一心反传统”。一般的文艺批评根本不起作用，很难让这些人改弦更张，重新走传统的路，这里面原因是多方面的。

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榜书的写法不是谁都能写好。因为写榜书不仅要悬肘，还要精气神合一。高手写榜书，从来不用折叠纸张。他们一看就知道每个字的间距大多，字体要写多大，还要把章法的上下左右留白和落款考虑进去。所以，写榜书有一定的讲究，弄懂搞通了就容易写好。

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孙伯翔先生早年从魏碑入手，取得了可喜的成绩，甚至被推崇为当代魏碑第一人。不可否认，他早期的字的确有相当的高度，不仅尽得魏碑的外形，在气质、韵味上也很有收获。在当代只重形式的书家中并不多见，这种赞誉在当时可谓实至名归。但是，从孙先生最近的一幅新作来看，魏碑的朴茂、稚拙尽失，沦为平庸之作。

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书法史上出现过一位饱受争议的书法家，他以其惊异的书法成就让后人折服，但是他诸多的怪癖又让人感到匪夷所思，他就是后人称之为“米颠”或“米痴”的米芾。米芾的日常行为怪异，但是对书画艺术却保持着一颗疯狂痴迷的心，可以称之为矛盾体的书法艺术家。

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