清代书坛，繁荣了800余年的帖学逐渐衰落，取而代之的是碑学的繁荣，特别是在包世臣的《艺舟双楫》面世后，更是为碑学的发展指明了方向。后来，康有为又在《广艺舟双楫》中更加坚定地提出了一整套的碑学理论，再加上大量新出土的碑刻的影响，崇尚碑学达到了顶峰，一直到民国时期，很多书家的书风都深受碑学的影响。

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清代的秦祖永在《绘事津梁》中说：“书不师古，如夜行无烛，便无入路，故初学必以临古为先。”秦老师的意思是说，学书法，最好的方法同时也是唯一的方法就是临摹取法古人，离开了这个，就如同走夜路无明灯，有可能连路都找不着。

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说起石开，他最被大家称道的当然是他的篆刻。在上个世纪八十年代的时候，当时的印坛呈现三足鼎立的态势，北有王镛，中有韩天衡，南面的这个就是说的石开。石开老师不光在篆刻方面表现卓著，在书法上，他也是颇具影响力的，他和王镛、沃兴华等人被誉为“流行书风”的领军人物，算得上是当今书坛的重量级人物。需要解释的是，那时候沃兴华写的字大家还能看懂，并不像现在这样。

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说起谁写字厉害，王羲之绝对是书法史上最闪亮的明星，也是书法史上最能服众的“书圣”。在他之前，以及在他之后，也有数不胜数的留名书法史的书法家，今天的我们也把他们奉为学书的楷模，但是，一旦和王羲之比起来，多少都会有一些黯然失色。

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曾翔批田英章只知平正不知险绝，处于书法的初级阶段。这个批评虽然尖锐，但也不是毫无道理。唐代书法家孙过庭在书谱中已经说过：初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。这是传统书法学习必然经历的过程，有了这个过程，无论是技法还是认知都会在另一个层次上。

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宋四家”当中，黄庭坚的长枪大戟，连横都拉不直的书法很多人无法欣赏，但是真正对书法有见地的内行，对黄庭坚的字是非常认可的，争议最大的其实是蔡襄。蔡襄在“宋四家”当中是年纪最长的，要论资排辈，应该把“蔡”放在第一，可是蔡襄却被排在了最后。因为诸如此类的原因，有人提出了以蔡京易蔡襄之说，认为蔡京是因为作恶多端，人品低劣才被踢出了“宋四家”的行列。

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罕见启功和欧阳中石进入国宾馆的书法，书法水平超一流，不愧是名家!欧阳中石和启功先生都是我国近现代著名的书法家，他们的书法造诣和书法名声都是巨大的，在全国乃至全世界书坛来说都是举足轻重的。最近看到两位书法家的被钓鱼岛国宾馆收藏的书法作品，不知道大家更喜欢谁的书法作品呢?您认为谁的书法跟上一筹呢?

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们在学习书法时，总是有一个参照目标，这个目标不是古人，就是今人。古人的书法是用来学习临摹的，而今人的书法是用来作为一个参照的。在当代，有一个女性书法家，近些年来很是受到广大书友的喜爱，她就是方放。

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书法创作是离开临帖后的一种自由书写，而自由书写并不是信马由缰的书写，它是按照古人的法度开展的书法创作，一些人离开字帖(脱帖)后，在书写意识中经常会思考字帖中的字是怎么写的，包括点画、结构等，这是一种正常的条件反射现象，而还有一些人，离开字帖报，根本不知道怎么去写字，写出来的字形不像，但点画到位，从某种意义上来说，后一种人最容易进入到创作状态中。

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有人认为，郭沫若不是一位书法家，而他曾经写下了两个字的书法作品，被拍卖了1600万元，这是因为他是名人效应，还真的书法真的很值钱?其实，这幅书法作品拍卖了这么高的高价，不止他是一位名人，也不止他是书法家，更有这幅作品成为一个“综合体”所带来的效应。

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